中钢双优十问：陈新亚

柳长忠

新亚谨按：春节前杭州《中国钢笔书法》编辑部朋友惠约，一定要为做一报道。盛情不可却，则拉杂将相关资料及其十问奉答传去。久未用硬笔作书，此次也应约硬作几件，不能佳也，兹一并存其底。据云稿已发出了——

张旭光：
新亚的创作和学术以及文学，都是我一直关心的一件事。他的草书在当代中青年中别具一格，而且保持了文雅的气息，尤其对章草资源的运用，表达了他心灵深处对传统与现代的衔接和融合。我原本对他过早地走向个性是有所担心的，因为书法比任何一门艺术都更需要学养、阅历和才华。但几年来我明确地看出了他的成长，这便不由地使我把他的创作与他的学术能力、文学水平紧紧地联系起来，也与他近年退居山林，专心修炼紧密联系起来。新亚的修炼是富有成效的，在当今最没文化、最不争气的书法界，新亚的价值是卓然可贵的。

蒋圣琥：
　　陈新亚，这个苦行僧式的年轻的前辈级人物，我非常看好。看好陈新亚，并不完全由于他数十年如一日的执着，并不完全在于他“十年为一技”的学习方法，并不完全在于他身体力行地实践着他“书法生活化”理念，并不完全在于他不俗的眼界，而在于以上诸因素综合地集中于其一身。
陈新亚很懂得持之以恒的道理，做什么事情，都是有备而发，以文火慢慢地熬，最后将事情做得圆圆满满，漂漂亮亮。
他写章草，不避近取，将王蘧常及其思想一口一口吃到位,然后结合自己的特点,渐行渐变为如今的模样。他写草书,也是从笔法与点线结构中很好地把握了黄山谷。他提出“书法生活化”的观点，在小行书已经写得非常好的情况下，仍下苦功夫临习鲁迅。作为一个已经成名的书家，不惜花费大量的时间去临鲁迅，不仅体味其神,而且力肖其形！这很不容易——他经常做名家们不屑做的事情。他如今的小行草手札,让人流连忘返。
陈新亚的书法，干净利落，文质彬彬。每读之，内心不禁油然而生敬意。

文
博：
陈新亚是当代很早就具有书法史意识的书法家。
自上个世纪80年代进入书坛，他就以特立独行的书法实践和思考引起人们的关注。在章草、大草领域，二十余年如一日，苦心经营，旁征博引，独树一帜。从90年代提出“书法生活化”，主张亲近毛笔，将毛笔置入日常书写，身体力行。他的“生活即是艺术”的主张，随处充满审美趣味。在书法以外“触类旁通”，自修中国画、古琴，均达到了一定的高度。
陈新亚的不群，还表现在他对书法 “技进乎道”的深刻体察和理性思辨。他对技术的要求近乎苛刻，创作态度专谨，以理致和洽笔墨，如庖丁解牛，笔笔明净。对“线性”和“有生命的毛笔”，及生理、心理和眼、手、笔、纸之间相互关系，多有体验，有发人深省的见地。

柳长忠

双优十问

□ 您最敬仰的古代书法家是哪一位？为什么？
陈新亚（以下简称陈）：看来也是万事开头难，这个不好说。因对诸书家的了解并未具体。一定要说，就说王羲之。他平生追求书学，恪勤在朝夕。特别是他不堪官场争斗，誓墓归去，据说他私下发誓：此生无他愿，惟于书法，比齐钟张。这令人感动而深省。

□ 您最喜欢的古代书法作品是哪一件？为什么？
陈：也不好说。喜欢的很多，因各有特色。不如说最喜欢古代书法的哪一种品质吧。古代书法最宜学又最不易学的，是行草书点线肌质之美：坚洁而轻松，飞动而宁静，姿色万种而出落自然……比较时人书法中，或有字而无笔，或有墨而无字，一任多情挥洒，恣意表现，却不见雅趣与理致。则与古为徒，吾所归焉。

□ 哪些人对您的创作影响比较大？
陈：王蘧常先生的章草学习理路，直接影响我学章草。即面对当今全部书法资源，以章草为主体，并从外围如篆简隶碑中做功夫，取舍之乘除之。此一方法实践甚难：久矣而不见成效，舍之则前功尽弃。我于中途就曾弃置数年，幸而早有警觉，终于坚持下来了。
学习黄山谷草书，对我影响较大的是点线结构的近现代意识。我于其间，真正体会到了“不见字形、唯观神采”之妙。或者说，使我明白了草书构成过程中，汉字结构与点线结构的本质不同，从而不断尝试以点线结构对单字空间的超逸。
鲁迅先生书法给我的启示是：只要心存楷则（他说一定要写得让排字工人认识），不必从前人书法符号学习入手，而通过大量的写字，任手笔在时间中渐渐生成，也能化出自家的书写符号来，甚至与汉晋间人的高古精妙齐观。于是，我更加坚定了郑重写字，勤奋写字，以一生为个人风格之期的信念。
当然，对我影响的人还有不少，不必一一列叙。

□ 怎么评价您自己的作品？您认为艺术创作过程中最困难的是什么？
陈：我的书法还只处于中年阶段。既依傍着前人，也略见出自性。或者说：学前人还未深透，自运亦不能圆熟。我十分明白，今天用功了，明天必有进境；若自足于今年之好，一定不知他明年其实还能更好。艺无止境，而甘苦自知。
艺术创作过程中的最大困难是不能“忘我”，即东坡所谓无意于佳乃佳。时人每言“随意”，“率意”，实乃做作，装随意耳。真无意时，岂自知耶！非至澹然无极，花开花落两由之之境，不能忘形乎心手间也。此是人生之境，非自笔墨修炼得也。

□ 做一个艺术家是不是您的人生目标？如果不做艺术家您会做什么？
陈：人生目标说不好。小时只喜欢毛笔字，不知书法。欲写好字，以邀师长之宠；青年时跟上风了，学习书法篆刻，使我认得许多同道及师长，读好多书，日新又新，极快活。没想到，后来渐渐成为别人眼中的“艺术家”，反无多乐趣：如何写，写什么？谁叫写，写给谁？不想写，仍得写……总之一拿笔，便不自由——故尝力主书法日常生活化——但愿这只是我修炼还不到家时的中年痛苦。
若不被“艺术家”耽搁，我将学一手艺，种几分地，乐琴书以消忧。

□ 您最反感的圈内现象是什么？对消除这些现象有什么建议？
陈：空谈不练。趋炎附势。虽然这也是历来如此的事。对此类历来如此之现象，建议何益。惟吾养吾浩然之气而已。

□ 您对当前毛笔书法和硬笔书法创作有什么看法？您认为怎样才能真正繁荣传统艺术？
陈：以文体为例，唐诗宋词元曲明清小说近代电影至电视至眼下网络××文体，这就是“笔墨随时而代之”。书法，无论硬笔软笔，日用中，电脑已代大半了。但今日书法人多势众，的确较以往不稍逊。问题是，如唐如宋，应是正当其时吧，可真正大书家，数来也是寥寥，可见其超难。何况今日信息爆炸，人们心浮气躁，欲望无穷？要“真正繁荣传统艺术”，不易。但只要有一部分人于此道专心致志，百十年后，“今四家”之类也会有的——艺术有时并不在于人多势众之繁荣也。

□ 您如何看待当前的艺术品市场？
陈：大家都说书法的市场很乱，以名卖字，以官卖字，不看重艺术等等。我觉得，只要是市场，都轰轰然无不乱的。因为群众的需求是多样的，群众的眼睛也是雪亮的。这是一个大环境，我们无法等其理顺弄清而后再面对。这也是市场规律，任其自然吧。比如说，以名以位卖字，非实之名，则不能久；非份之位，亦自不长。真正好书家，好作品，既然有艺术市场，会有人来找你的。

□ 您认为作为一位艺术家最重要的素质是什么？对想成为书法名家的朋友
有什么样的忠告？
陈：反省自己，感觉意志力与勤奋较重要。每当自己有点进步，回头想来都是因为坚持了，用功了。至于许多人说的多读书，加强文化修养等等，那当然重要，历来就没几个不读书、少文化的人成书法家。这是共性，不用说。就当代而言，我曾历见不少极聪明人，甚至学养不低，要么不经常临池，荒废了手笔；要么不坚守自己书体，三天两头随风换帖，枉费了功夫。数十年下来，竟未见稍进，甚至失其踪迹，奈何哉。同道何须我忠告，以人为鉴可矣。

□ 您如何看待中国毛笔书法和硬笔书法的当代意义？

陈：任何一种艺术，作为人类文化遗产，并非只是此一艺术自身的品质与审美技能，有其当代意义。我们应更本源地认识到，此一艺术中，早已寄存着人类的特殊思维感觉，与躯体智慧，早已成为人类生命的一部分。特别是汉字书写，作为汉字人类的重要工具·艺术，更是内涵着我们汉字人类广泛的生活·生命·文化基因。若仅从书法传承与创作方面度其当代意义，实在未免狭隘。即使是对历史百余年的硬笔书法而言，也是如此。事实上，生活中，谁不再用笔写字了，他也就失去了其祖先们感知触世界的手触思维，不说文化否，单就躯体而言，亦业已部分“基因变异”了。哈哈！

柳长忠

陈 新亚简介
陈新亚（水鸣 大别子），1962年出生于湖北蕲春。1983年毕业于湖北师范学院中文系。沧浪书社社员，中国书协（第五届）理事，草书委员，湖北书协评委会副主任，湖北青年书会副会长。全国草书等大展评委。曾任书法报社副总编辑、《书法报》执行主编。2006年之后，潜心书事，清修山水画、古琴。
擅草书、稿札。曾应广东省美术馆之邀，出品“守望与前瞻·当代中国书法十二人展”,中国美术馆“第二届当代名家书法提名展”等；作品被中国美术馆、广东省美术馆、浙江省博物馆等收藏。另有与人合著三种及字帖数种出版。

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