中国历代书法知识---五代-宋-辽-金书法

许燕舞

<table cellspacing="0" cellpadding="0" width="100%" border="0"><tbody><tr><td align="center"><table cellspacing="0" cellpadding="2" width="100%" border="0"><tbody><tr><td class="title" align="center" height="50">中国历代书法知识---五代-宋-辽-金书法 </td></tr></tbody></table></td></tr><tr><td valign="top" align="center" height="25">http://www.gjart.cn 2005-10-27 10:52:01&nbsp; &nbsp; </td></tr><tr><td id="fontzoom" style="FONT-SIZE: 13px; COLOR: #000000; LINE-HEIGHT: 125%;">&nbsp;中国历代书法知识---五代-宋-辽-金书法<br/>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 中国五代、宋、辽、金，是中国书法史上继晋、唐之后的一个具有鲜明特点的时期。这一时期由于战乱和政局不稳，呈现出复杂局面。<br/><br/>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;五代十国书法　这一时期，朝代频繁更替，战乱不已，人们有一种不安的心绪，再加唐人已把书法上的法 度发展到相当完善的境地，于是书法家们转向以书法抒 发个人意趣的轨道，在这方面取得高度成就的是杨凝式。<br/><br/>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;杨凝式，擅长楷、行、草书，具有奇险、雄杰的风格。他师法唐欧阳询、颜真卿、柳公权诸人，并按唐代书法发展的脉络上溯魏晋书法。他以破方为圆、削繁成简的办法，打破唐人的森严法度，兼融楷、行、草书与篆、隶二体的结构和笔法，创造出一种楷兼行、行兼草、并暗寓篆、隶遗意的新貌。从而使他的书法比较接近魏晋的书风。宋代书法家在他的基础上，演化出具有时代特征的尚意书风。<br/><br/>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;偏处于江南的南唐和川蜀的西蜀，都曾有过一段相对稳定的时期，条件优于中原。南唐后主李煜，亦擅长书法，相传他能以战笔作书,笔画屈曲,谓之金错刀。又传说他写大字不用笔，卷帛代笔书写，称撮襟书。西蜀的贯休，俗姓姜，工草书，号称姜体。<br/><br/>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;宋代书法　宋朝(960～1279)是一个软弱的王朝,阶级、民族矛盾尖锐。北宋初期的书法仍然沿续唐代余波， 仿颜体的有李建中、杜绶、 欧阳修、蔡襄等；学张旭、怀素草书的有苏舜钦、杜衍等；学李阳冰等小篆的有徐铉、徐锴、郭忠恕、释梦英等。他们构成了北宋书坛的主体，虽都得自唐代，但已变唐人书法的深雄气魄为雍容端丽。在这些书法家当中，最享盛名者为李建中和蔡 襄两人。<br/><br/>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;李建中擅长楷、行、篆、隶书。其楷、行书师法颜真卿，但无颜体的丰肥朴拙，而是肥而能秀、拙中见巧。蔡襄工楷、行、草书，得颜真卿书法的端庄稳健。表现为端而正丽、健而洒脱。李建中和蔡襄的书法是由唐至宋的转变期。<br/><br/>五代杨凝式：《韭花帖》<br/><br/>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;淳化三年 (992)，宋太宗出内府所藏历代法书墨迹，命翰林侍书王著编次摹勒，刻《淳化阁法帖》10卷，遂盛刻帖之风。此后官、私刻帖不断出现。著名的有《绛帖》、《汝帖》、《大观帖》等丛帖，以及唐、宋以来书法名迹的单帖。刻帖的出现，一方面为学习晋唐书法提供了楷模和范本；另一方面，也对行书的迅速发展和尚意书风的形成，起了重要作用。李建中、蔡襄只是由唐至宋的过渡人物，真正确立宋代书风的是苏轼、黄庭坚和米芾三人。<br/><br/>北宋蔡襄：《谢赐御书诗表》<br/><br/>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;苏轼是书法尚意的倡导者。他的书法最初师王羲之《兰亭序》，中年以后转学颜真卿、徐浩、杨凝式。擅长行书，少数楷书作品也带有几分行书笔意。他的书法，兼得《兰亭序》的姿媚和颜真卿、徐浩书法的沉雄浑厚， 杨凝式的险劲多变的艺术特点。他创造出用笔丰肥遒劲， 字势内紧外疏，应手生变，婀娜多姿而又雄浑沉着的苏体。苏轼为了学习晋唐书法，下过很大功夫。凡作书便 有千秋之想，绝不苟且。但他强调书初无意于佳，才能 真正达到书法佳境。认为艺术创作要能渐老渐熟，由绚烂而归平淡；又认为写好字要有多方面修养，主张识浅、见狭、学不足，有此三者皆不能尽妙。<br/><br/>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;黄庭坚早年师法宋代书法家周越;后得苏轼书法,乃 得古人笔意；又得张旭、怀素高闲墨迹，乃窥笔法之妙。他学习颜真卿、杨凝式的字，而于《瘗鹤铭》所得最多。 黄庭坚的书法有中宫紧结、笔画向外四射和有意拉长的特点。他的艺术见解，有些与苏轼接近，特别强调笔法。 他的书法，运笔沉着迟涩，形成一种神闲意散的艺术趣味。<br/><br/>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;米芾的书法早年师法欧阳询、柳公权，中年上溯魏、晋、西汉，直至三代。家蓄古今法书名画甚多，临摹古人书法,可以乱真。多年追求字有古意,号称集古字。篆、隶、楷、行、草书俱能，以行书成就最高。米芾曾称自己的字为“刷字”。他能于疾书中做到用笔沉着，锋全势备。且擅长传势，字形跌宕多姿。他对唐人书法，特 别是颜真卿、柳公权的楷书多有贬抑。<br/><br/>北宋黄庭坚：《李白忆旧游诗卷》<br/><br/>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;历史上以苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄为宋四家。也有一种说法,认为“蔡”原指蔡京,因蔡京名声不好，而改为蔡襄。在书法史上，蔡襄书艺的作用与苏、黄、米并不相同。苏、黄、米之间也不尽相同，大抵苏书尚意、黄书重韵、米书则以姿胜。但三者的艺术倾向亦有相通 之处。<br/><br/>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;北宋时期还有一些书法家，如薛绍彭，书法颇具功力；宋徽宗赵佶，创瘦金书，亦颇有影响。<br/><br/>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;南宋高宗赵构耽于书画，其书法造诣颇深，理论上 亦颇有见解。他早年学习黄庭坚、米芾，其后潜心王羲之、王献之，风格丰温淳厚，功力较深。南宋时期学习 黄、米书法者很多，吴说、范成大、吴琚等是其佼佼者。 当时一般文人的字亦颇可观，如陆游、朱熹等人都留下了为人喜爱的书法作品。<br/><br/>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;南宋在书法上能别辟蹊径的则是张即之。他的书基 本出自唐楷，尤善大字榜书。用笔斩钉截铁，风格方劲古拙，技法娴熟，能行止自如。但他的字定型较早，变化不多，创造性不大。<br/><br/>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;辽金书法　辽金是同宋并立的政权，它们不断地吸收汉文化,促进本民族文化艺术的发展,书法上也出现了一些有成就的人物。吴激为米芾女婿，书法师米芾。米芾外甥王庭筠亦学米芾书法，颇得其神韵，是有影响的书法家。赵秉文亦长于书法，初师王庭筠，后转学苏轼，兼融苏、米艺术特点，又以刚劲雄健的风格，反映出北方民族粗犷、豪爽的性格。金章宗（完颜□），热衷于中原文物，也擅长书法，学宋徽宗赵佶的瘦金书，形模尽似，唯笔力稍弱。<br/></td></tr></tbody></table>