学书札记（六）

张文海

   隶书更注重情绪的表现，内在的力感稍逊。否则，过于刚劲的视觉效果，会影响书法内涵的传达。
   夫隶书多韵，楷书多法，行书贵气，草书贵势。
   纳珠才能吐玉，临摹才能进步。
   将对立因素完美统一于线条之中，乃书之最高境界。哲学朴素的自然观、辩证法在书法中多有体现。
   诗歌的韵律、音乐的节奏、哲学的思辨，绘画的构图造型常汇于书作之中。诗、书、画、乐、哲都是相同的，密不可分的。
   功力靠日积月累而成，如果你想证明你取得的成功，时间乃衡量之天平。
   自然的，不一定是美的，而美的，必定是自然的。
   无情不成诗，无情不成画，无情则不会有美，无情则不成艺术。
   不能心急气躁，应学之有序，循序渐进。由生到熟，熟则生巧，巧则能变，再由熟归生，有法无法，乃达自由之境。
   艺术的形成、兴起和发展，必须有赖于时代为之提供必需的客观条件。
“纳古法于新意之中，生新法于古意之外”，大概就是对“笔墨当随时代”的最好诠释吧？
  硬笔艺术水平的提高，意味着它的普及，而它的普及，又可反作用于它的提高。
   缺乏临摹之功，怎有厚积薄发？要甘耐寂寞，不为浮名所诱，沉下心来，夯实基础，才能有意识上的升华。
  脱离实际、故弄玄虚的所谓理论，并不等于是提高了的理论，它往往具有负作用。
  美，不等于艺术，但艺术必须是美。
  哲学在艺术中只能解决一些最根本性和普遍性的问题，它在艺术研究中的作用是有限度的，它最多只能提供一些研究方法和指出大略方向，而不能取代艺术理论的具体研究工作。
  运笔如做人，最忌行而速，蜻蜓点水、飘若浮萍的华而不实。
  人无骨，便油滑虚伪；字无骨，便浮滑无神。

张文海

运笔如做人，最忌行而速，蜻蜓点水、飘若浮萍的华而不实。