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[原创]一横网络展

感谢信

本人郑重感谢:

由于柳兄柳斑竹柳大人抬爱!

“一横网络展”得以固顶荣耀!!

在此,一横由衷表示感谢!!!

谢谢啦  谢谢啦  谢谢啦

领导有要求!咱就来个专题展示吧!!凑个数!!!哈哈哈哈

让各位专家,见笑了!

先来玉照!!

本帖获管理员推荐帖奖励1000贡献币

[此贴子已经被陆舍无于2006-11-16 20:26:43编辑过]

刘恒毅  林口县书画院  157600
信箱:linkliuhy@163.com    贴吧:恒艺书画
播客:http://v.ku6.com/lkxshy
http://www.tudou.com/home/linkliuhy693
空间: http://hi.baidu.com/刘恒毅的书法/home

本帖最后由 一横 于 2013-3-2 19:56 编辑

<p><font color="#4d094d" size="6"> 刘恒义         </font></p><p><font color="#4d094d" size="6">又名恒毅,字恒艺 ,号秋风,别署:索闲居、秋风堂、恒斋</font></p><p><font color="#c65307" size="6">黑龙江省书法家协会会员,黑龙江省教育学会书法教育专业委员会理事 ,牡丹江市书法家协会理事,牡丹江市书法家协会硬笔书法艺委会副秘书长,牡丹江书画院院外书法家,林口县十大杰出青年、林口县政协委员、林口县书协副主席、林口书画院副院长
</font></p><p><font size="6">作品入展<br/><font color="#284202">■全国第五届刻字艺术展<br/>■第八届国际刻字艺术展<br/>■全国第六届刻字艺术展 <br/>■第二届“杏花村汾酒集团杯”全国电视书法大赛(银奖 )<br/>■西泠印社首届楹联大展<br/>■《青少年书法》创刊20周年全国青少年书法大赛(三等奖)<br/>■“爱华杯”第九届全国钢笔书法大赛(三等奖)                </font></font><font size="6"><font color="#284202">■第十届全国钢笔书法大赛(二等奖)<br/>■全国第一届硬笔书法家作品展览<br/>■黑龙江省“粒粒香”书法奖励基金(二等奖)<br/>■黑龙江省五一文化奖<br/>■黑龙江省首届刻字艺术展(金奖)<br/>■黑龙江省二届刻字艺术展 <br/>■黑龙江省首届精品展<br/>■黑龙江省第二届精品展</font></font></p><p><font color="#000a33" size="6">作品发表于《青少年书法报》、《中国书画报》、《青少年书法》、《书法导报》、《美术大观》等报刊杂志丛书。</font></p>

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刘恒毅  林口县书画院  157600
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他山之石                                   

                                         感  觉  恒  毅
 
                                                    傅伯庚

接触恒毅的机会不多,但对他的了解可谓不少。看来了解一个人不只是听说他说了些什么,重要的是看他做了些什么。看了他编的一本师生作品集使我对他有了进一步的了解,并由此对他产生了敬意。在我身边还没有一个年轻人向我递交一本如此有质量、有份量、使我震惊的集子。

刘恒毅,人如其名。一个恒心和毅力的合成。有一个外国艺术家曾经说过:“所谓艺术家就象上帝一样创造,象国王一样指挥,象奴隶一样劳动”。刘恒毅是一个有才气、有作为的年轻人,成功就是意味着聪明人下笨功夫,舍此不能成为艺术家。

唯吾德馨。是唐代大诗人刘禹锡的名句,这意味着诗人对自己的才华和德行,更使他得意是德行。我注意到刘恒毅的集子里有一副用钟鼎文书写的“德唯取友,善在尊师”,我以为这便是他的择友准则和对师道理解。恒毅的艺术成就得到了社会的一定认可,社会也给了他不少的荣誉与责任,这就是他更难得的成果。一个成功的艺术家是属于全社会的,只有人格与品质首先被社会认可,才可能是成功的人生。

恒毅对艺术,尤其是对书法艺术有着广泛而浓厚的兴趣。他从楷书入手,近而走近篆隶、行草。他善于把握各种书体的艺术内涵。写楷书就写得端庄秀丽,写草书便写得行云流水,写篆书写得古奥奇崛。无论对古代,还是对现代,他能努力做到兼蓄并收,只有这样,他的艺术才会有丰富的营养。知识的金字塔底座越宽,顶点才可能更高。

艺术是一种感觉,是一种表现,更是一种创造。因此,它所需要的知识必然是方方面面的:文学、哲学、美学、史学、书法、绘画、音乐等,几乎是无所不含、无所不包。有人说一个合格的教师至少要一桶水,其实只有一桶水是不够的,至少是拥有一条小溪。这条小溪细小不可怕,可怕的是没有源头。

我在恒毅身上看到了我们这一代人童年的影子,因此格外亲切。走进艺术可能是一种偶然和兴趣,而一生从事艺术却意味着献身。祝贺刘恒毅取得更大的成绩,希望他为社会培养出更多、更好的人才。

                                                   2001/12/15
                                                 

[此贴子已经被作者于2006-11-8 10:36:26编辑过]

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白纸黑字(06.10.25.《书法导报》)

                                     书  刻  三  题
                                                 刘恒毅

                                            引子

吾涉足刻字,乃千禧年之后事。
初刻之时,不得其要。仅“有正气”一作,便耗时月余。虽幸得台爱,获黑龙江省刻字艺术展金奖,却时感迷茫。于是,便有了阿城刻字培训班一行,亲自聆听到吕如雄、王志安两位专家的教诲,始知所以然,获益颇多。归后,复刻“日新月异”,三日告成,连同旧作“是非曲直”一并入展第五届全国刻字艺术展暨第八届国际刻字艺术展。
有所刻,便有所悟。日前,又以“汉碑系列——浑穆《张迁碑》”入选第二届“杏花村汾酒集团杯”全国书法电视大赛,并得到专家认可,荣获银奖。
前日,文宝主席致电,嘱予作文言感。惶恐之余,不知所言。


                                              现代刻字

现代刻字(说书刻更为恰当),有别于传统刻字。传统刻字是书法的物理化契刻,是复制,是单一的艺术再现,阴刻为主,色调单一。而现代刻字则是在书法基础上的二次创作,是再创造,是集书写、构成、色彩、雕刻等于一身的多元化的综合性的艺术门类,是立体的,且色彩丰富,意境绵长。
 刻者,字也。字者,书也。书者,心也。心者,意也。意者,境也。文字是思想和语言的记录,是书法的载体。书法是刻技之源,是刻字的原形和基础。“奏刀之先,意征落墨”。明书写之理,方得刻艺之妙。胸中先有书法,乃能迎刃而解。
文字的立体构成,契刻的质感意味,色彩的主题调配,创意的情感实施,具象的效果展示,无不使得现代刻字艺术拥有了其独特的视觉欣赏魅力。
现代刻字创作以少字数创作为主流,亦有用小字群加以烘托的形式。依字形造型,据字意变通,或线条叠加,或结构重组,或变形夸张,或疏密对比,或参差错落,或借笔简约。都使得现代刻字形式丰富,花样多多。少字数创作,主题鲜明。字群组合,丰富而有变化。小字群的加盟,可作大字主题意义上的诠释,可作主题意境上的完善和补充,亦可做丰富观赏方面的看点。


                                              契刻之法

现代刻字,以阳刻为主,阴刻为辅。立体造型,要深浅有度,层面不过三。应突出契刻本身的痕迹。注重点线面的质感,追求以刀代笔的意味,“自然去雕饰”的率真之美。
执刀施力,乃用刀之妙。操刀之初,当审字度势,用心笔法,表现刀意,运刀如用笔,刀笔合一。契刻是书写的二度创作,是再创造,要明快,爽利。使所刻线条,富有弹性。是由书法的意象,变成刻字的立体的实象。最高境界在于妙造自然。
“刻,镂也”。“金谓之镂,木谓之刻”。现代刻字以木料为主。契刻之始,先去其“白”,直刻为主,深浅要依线条的粗细而定,文字与背景之刀法,要变化而统一。用刀之法,不外乎“凿法”与“刻法”。凿法适用于契刻之初坯,阳刻的大面积铲地,阴刻的粗线条的挖底。凿子的斜韧面,阳刻朝外,阴刻朝里。用凿要准确,错落有致,要见刀痕。而刻法适用于字形稍小的线条,飞白处理,毛边铲除及整理过程。刻精细部位,尤其小字,更见所长。
至于执刀之法,法无定法。自然运刀为上。只要会其意,便可变化于手,得心应手。

                                        着色之要

现代刻字的色彩选择,要依意着色。以类似色,同种色为宜,对比色慎用。要根据主创情感,审美意境,依据材料肌理,自然特性,突出刻字效果,创设审美联想。忌杂、乱、花、躁、脏。着色之时,可由深至浅,先背景,飞白,后字面。可调色,喷洒,滚染,皴擦,亦可做旧,破残,熏烤种种。
色彩的选择上,我个人以为水彩,水粉,炳烯,金银粉等皆可,但要根据创作的主题意境而定。就我本人讲,我更钟情于国画颜料,这不仅缘于其是“国色”,更因其透明性强,易彰显材料的通透,本色和肌理美。至于色彩冷暖的调配等,还要根据创作主题,字句的涵义,意象而定。要使其协调统一,自然为上。


                                               结束语

创作需要技法,需要工夫,更需要灵感和冲动。宋晁补之《鸡肋集》有云:“学书在法,而其妙在人,法可以人人而传,而妙必其胸中之所独得”。我以为书刻亦然,其法当属“内功”,其妙应指“外功”,两者相辅相成,不可偏废。那么,提高专业素养,加强边缘学科的知识储备,就显得尤为重要了。正如苏东坡语“退笔如山未足珍,读书万卷始通神”。只有如此,我们所种爱的书刻艺术才能光大发扬,才能有更好的明天。

 

[此贴子已经被作者于2006-11-8 11:25:29编辑过]

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入选国展作品(03年刻)

 


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入选国展作品(04年刻)

 


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入选国展(电视大赛)作品(05年刻)

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入选国展作品(06年刻)
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毛笔书法
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