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中钢双优十问:陈新亚

新亚谨按:春节前杭州《中国钢笔书法》编辑部朋友惠约,一定要为做一报道。盛情不可却,则拉杂将相关资料及其十问奉答传去。久未用硬笔作书,此次也应约硬作几件,不能佳也,兹一并存其底。据云稿已发出了——

张旭光:
新亚的创作和学术以及文学,都是我一直关心的一件事。他的草书在当代中青年中别具一格,而且保持了文雅的气息,尤其对章草资源的运用,表达了他心灵深处对传统与现代的衔接和融合。我原本对他过早地走向个性是有所担心的,因为书法比任何一门艺术都更需要学养、阅历和才华。但几年来我明确地看出了他的成长,这便不由地使我把他的创作与他的学术能力、文学水平紧紧地联系起来,也与他近年退居山林,专心修炼紧密联系起来。新亚的修炼是富有成效的,在当今最没文化、最不争气的书法界,新亚的价值是卓然可贵的。

蒋圣琥:
  陈新亚,这个苦行僧式的年轻的前辈级人物,我非常看好。看好陈新亚,并不完全由于他数十年如一日的执着,并不完全在于他“十年为一技”的学习方法,并不完全在于他身体力行地实践着他“书法生活化”理念,并不完全在于他不俗的眼界,而在于以上诸因素综合地集中于其一身。
陈新亚很懂得持之以恒的道理,做什么事情,都是有备而发,以文火慢慢地熬,最后将事情做得圆圆满满,漂漂亮亮。
他写章草,不避近取,将王蘧常及其思想一口一口吃到位,然后结合自己的特点,渐行渐变为如今的模样。他写草书,也是从笔法与点线结构中很好地把握了黄山谷。他提出“书法生活化”的观点,在小行书已经写得非常好的情况下,仍下苦功夫临习鲁迅。作为一个已经成名的书家,不惜花费大量的时间去临鲁迅,不仅体味其神,而且力肖其形!这很不容易——他经常做名家们不屑做的事情。他如今的小行草手札,让人流连忘返。
陈新亚的书法,干净利落,文质彬彬。每读之,内心不禁油然而生敬意。


博:

陈新亚是当代很早就具有书法史意识的书法家。
自上个世纪80年代进入书坛,他就以特立独行的书法实践和思考引起人们的关注。在章草、大草领域,二十余年如一日,苦心经营,旁征博引,独树一帜。从90年代提出“书法生活化”,主张亲近毛笔,将毛笔置入日常书写,身体力行。他的“生活即是艺术”的主张,随处充满审美趣味。在书法以外“触类旁通”,自修中国画、古琴,均达到了一定的高度。
陈新亚的不群,还表现在他对书法 “技进乎道”的深刻体察和理性思辨。他对技术的要求近乎苛刻,创作态度专谨,以理致和洽笔墨,如庖丁解牛,笔笔明净。对“线性”和“有生命的毛笔”,及生理、心理和眼、手、笔、纸之间相互关系,多有体验,有发人深省的见地。

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双优十问


□ 您最敬仰的古代书法家是哪一位?为什么?
陈新亚(以下简称陈):看来也是万事开头难,这个不好说。因对诸书家的了解并未具体。一定要说,就说王羲之。他平生追求书学,恪勤在朝夕。特别是他不堪官场争斗,誓墓归去,据说他私下发誓:此生无他愿,惟于书法,比齐钟张。这令人感动而深省。

□ 您最喜欢的古代书法作品是哪一件?为什么?
陈:也不好说。喜欢的很多,因各有特色。不如说最喜欢古代书法的哪一种品质吧。古代书法最宜学又最不易学的,是行草书点线肌质之美:坚洁而轻松,飞动而宁静,姿色万种而出落自然……比较时人书法中,或有字而无笔,或有墨而无字,一任多情挥洒,恣意表现,却不见雅趣与理致。则与古为徒,吾所归焉。

□ 哪些人对您的创作影响比较大?
陈:王蘧常先生的章草学习理路,直接影响我学章草。即面对当今全部书法资源,以章草为主体,并从外围如篆简隶碑中做功夫,取舍之乘除之。此一方法实践甚难:久矣而不见成效,舍之则前功尽弃。我于中途就曾弃置数年,幸而早有警觉,终于坚持下来了。
学习黄山谷草书,对我影响较大的是点线结构的近现代意识。我于其间,真正体会到了“不见字形、唯观神采”之妙。或者说,使我明白了草书构成过程中,汉字结构与点线结构的本质不同,从而不断尝试以点线结构对单字空间的超逸。
鲁迅先生书法给我的启示是:只要心存楷则(他说一定要写得让排字工人认识),不必从前人书法符号学习入手,而通过大量的写字,任手笔在时间中渐渐生成,也能化出自家的书写符号来,甚至与汉晋间人的高古精妙齐观。于是,我更加坚定了郑重写字,勤奋写字,以一生为个人风格之期的信念。
当然,对我影响的人还有不少,不必一一列叙。

□ 怎么评价您自己的作品?您认为艺术创作过程中最困难的是什么?
陈:我的书法还只处于中年阶段。既依傍着前人,也略见出自性。或者说:学前人还未深透,自运亦不能圆熟。我十分明白,今天用功了,明天必有进境;若自足于今年之好,一定不知他明年其实还能更好。艺无止境,而甘苦自知。
艺术创作过程中的最大困难是不能“忘我”,即东坡所谓无意于佳乃佳。时人每言“随意”,“率意”,实乃做作,装随意耳。真无意时,岂自知耶!非至澹然无极,花开花落两由之之境,不能忘形乎心手间也。此是人生之境,非自笔墨修炼得也。

□ 做一个艺术家是不是您的人生目标?如果不做艺术家您会做什么?
陈:人生目标说不好。小时只喜欢毛笔字,不知书法。欲写好字,以邀师长之宠;青年时跟上风了,学习书法篆刻,使我认得许多同道及师长,读好多书,日新又新,极快活。没想到,后来渐渐成为别人眼中的“艺术家”,反无多乐趣:如何写,写什么?谁叫写,写给谁?不想写,仍得写……总之一拿笔,便不自由——故尝力主书法日常生活化——但愿这只是我修炼还不到家时的中年痛苦。
若不被“艺术家”耽搁,我将学一手艺,种几分地,乐琴书以消忧。

□ 您最反感的圈内现象是什么?对消除这些现象有什么建议?
陈:空谈不练。趋炎附势。虽然这也是历来如此的事。对此类历来如此之现象,建议何益。惟吾养吾浩然之气而已。

□ 您对当前毛笔书法和硬笔书法创作有什么看法?您认为怎样才能真正繁荣传统艺术?
陈:以文体为例,唐诗宋词元曲明清小说近代电影至电视至眼下网络××文体,这就是“笔墨随时而代之”。书法,无论硬笔软笔,日用中,电脑已代大半了。但今日书法人多势众,的确较以往不稍逊。问题是,如唐如宋,应是正当其时吧,可真正大书家,数来也是寥寥,可见其超难。何况今日信息爆炸,人们心浮气躁,欲望无穷?要“真正繁荣传统艺术”,不易。但只要有一部分人于此道专心致志,百十年后,“今四家”之类也会有的——艺术有时并不在于人多势众之繁荣也。

□ 您如何看待当前的艺术品市场?
陈:大家都说书法的市场很乱,以名卖字,以官卖字,不看重艺术等等。我觉得,只要是市场,都轰轰然无不乱的。因为群众的需求是多样的,群众的眼睛也是雪亮的。这是一个大环境,我们无法等其理顺弄清而后再面对。这也是市场规律,任其自然吧。比如说,以名以位卖字,非实之名,则不能久;非份之位,亦自不长。真正好书家,好作品,既然有艺术市场,会有人来找你的。

认为作为一位艺术家最重要的素质是什么?对想成为书法名家的朋友
有什么样的忠告?
陈:反省自己,感觉意志力与勤奋较重要。每当自己有点进步,回头想来都是因为坚持了,用功了。至于许多人说的多读书,加强文化修养等等,那当然重要,历来就没几个不读书、少文化的人成书法家。这是共性,不用说。就当代而言,我曾历见不少极聪明人,甚至学养不低,要么不经常临池,荒废了手笔;要么不坚守自己书体,三天两头随风换帖,枉费了功夫。数十年下来,竟未见稍进,甚至失其踪迹,奈何哉。同道何须我忠告,以人为鉴可矣。

□ 您如何看待中国毛笔书法和硬笔书法的当代意义?

陈:任何一种艺术,作为人类文化遗产,并非只是此一艺术自身的品质与审美技能,有其当代意义。我们应更本源地认识到,此一艺术中,早已寄存着人类的特殊思维感觉,与躯体智慧,早已成为人类生命的一部分。特别是汉字书写,作为汉字人类的重要工具·艺术,更是内涵着我们汉字人类广泛的生活·生命·文化基因。若仅从书法传承与创作方面度其当代意义,实在未免狭隘。即使是对历史百余年的硬笔书法而言,也是如此。事实上,生活中,谁不再用笔写字了,他也就失去了其祖先们感知触世界的手触思维,不说文化否,单就躯体而言,亦业已部分“基因变异”了。哈哈!

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陈 新亚简介
陈新亚(水鸣 大别子),1962年出生于湖北蕲春。1983年毕业于湖北师范学院中文系。沧浪书社社员,中国书协(第五届)理事,草书委员,湖北书协评委会副主任,湖北青年书会副会长。全国草书等大展评委。曾任书法报社副总编辑、《书法报》执行主编。2006年之后,潜心书事,清修山水画、古琴。

擅草书、稿札。曾应广东省美术馆之邀,出品“守望与前瞻·当代中国书法十二人展”,中国美术馆“第二届当代名家书法提名展”等;作品被中国美术馆、广东省美术馆、浙江省博物馆等收藏。另有与人合著三种及字帖数种出版。
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