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<<曹卫民书法作品集>>免费赠阅启事

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由中国艺术出版社出版的当代中青年书法名家精品系列曹卫民卷出版. <<曹卫民书法作品集>>大16开，四色彩色深圳印刷，曹宝麟题签，赵永金作序。该书收入作者近期作品近27件力作.
有关曹卫民详情可以点击本网站展览厅：
http://www.china-yishu.com/viewt ... &extra=page%3D1
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作品集内容简介

曹卫民，笔名 曹真，1968年生于江西寻乌，现为赣州市书法家协会副主席。书法作品入展第五届中国书坛新人展，新世纪全球华人书法大展，“冼夫人奖”全国书法篆刻大展，荣获中华人民共和国文化部第十二届群星奖，“羲之奖”第二届全国书法大赛二等奖，中华文人书画小品展银奖，江西省首届国家公务员书画展一等奖。

[此贴子已经被作者于2006-6-14 0:53:14编辑过]

 

期待曹卫民

                              

赵永金

      曹卫民,是我的师兄。缘于我们先后发蒙于绵江钓叟李泽骏先生。李泽骏先生诚如卫民兄所言：是一位没有大名头却充满艺术激情和教学机智的书法家。受李老师启蒙而今在中国书坛画界崭露头角的，如中国美术学院书法助教班毕业的胡书鹏,中央美术学院贾又福工作室硕研班毕业的谢锦华,南艺黄瓜园熏陶后又分别负笈北京大学、中央美术学院读研究生的凌征伟、赵永金。
      曹卫民年长我们几岁,我们都习惯地叫他曹老师，因为他替李老师为我们的小师弟们上过很多书法课。记得八十年代末的时候,我曾经写了件书作寄往卫民兄求教,后来即收到洋洋洒洒的回信附行草书一件。当时,对他那一手充满活力和激情的字,自是羡慕和佩服得紧,也许这种羡慕和佩服变成了我的动力,我迷恋书法的心迹愈来愈清晰,后来书法已是我生命之不可分割。而卫民兄大概也是因为身边有太多人的羡慕和佩服他对于艺术的敏锐,所以他对书法一直未曾离间于心于手.
     七、八年前,我和胡书鹏、凌征伟分别赴定南访卫民兄.记得那个时候他为了创作而租了一套房子,我们在那里年少轻狂的说古论今,谈笑间纵情翰墨……交流经验使思想认识有一定提升,相互间的勉励也使我们向前行走有了更充足的信心!李泽骏先生在我毕业留言册上题写:“决心,信心,恒心,…….是一个人成功的必要因素!”信焉!
      卫民兄是成功的，他的成功来自于他的勤奋。他在工作之余,一有空闲便努力钻研书法,读帖复临帖,临帖复读帖。实践证明理论,理论指导实践。加上他的谦虚好学,公务出差也不忘寻师访友,无论是南京艺术学院,还是中央美术学院,他都“客座”旁听过国内一流的书法教授们的讲座。
     “读万卷书,行万里路”.开阔了眼界,拓展了心胸,他的书法艺术在他的书法生活中不断升华。其为人的练达,心胸的开阔促使他的书风大气磅礴,雄浑潇洒,跌宕多姿,神采飞扬,字里行间洋溢着一股令人振奋的峻爽之气。
      他早年曾临习《郑文公碑》、《张猛龙碑》大约五年时间，以魏碑入手,后来转攻行草书,临习颜真卿、米芾、董其昌、王铎、张瑞图诸法帖，上溯“二王”、复追张颠、醉素,使其下笔果决奋迅，飞动灵秀，势转姿生，变化莫测。不同的书写方式：徐、疾、轻、重、滑、涩，有节奏的线条，全在他随心所欲的感觉之中。卫民兄把自己对书法的理解写进了自己的作品中,已经初现自家风貌。作为多年的师兄弟，我为他的今天喝彩!
      卫民兄下一步的路可能会更加艰辛,因为他“将写字当成学问和艺术来做”，“将线条的锤炼当成自已的艺术理想”，所见者远，所就者大。书法是一门过程艺术，但愿他无论在追寻过程的梦想里,还是梦想外,都能奏出激动人心的乐章。


时客中央美术学院13号公寓楼524室
2005·11·18

 

心印·墨痕
                                                       自   序

      将写字当成学问和艺术来做，我大概做了二十二年。我的启蒙老师李泽骏先生是一位没有大名头却充满艺术激情和教学机智的书法家，他把我带进神光四射的艺术殿堂后，自己却悄悄地从后门遛出去了！我一个人苦苦摸索了十五年.在没有网络的日子里，靠市面上那些印刷质量很差的所谓字帖来寻找笔法的真谛，其困难可想而知。
八九十年代练习魏碑是很时髦的，我临习《郑文公碑》、《张猛龙碑》大约五年时间，看到墙上挂满那些呆若木鸡的汉字，怎么也找不到做艺术家的感觉。（十年后看到李静写魏碑，才回过神来.靠自学掌握魏碑笔法，简直是天方夜谭！）
好在我及时掉转方向，先是临习颜真卿《祭侄文稿》，后来一头扎进米老夫子的法帖里，在“刷字”的快活劲中度过了美丽的青春时光。2001年我在赣州搞个展，同志们都说我“吃老米”吃得对头！
      新的困难来了。从米字上溯二王的工作非常难做，字与字之间连不起来，米字跳荡的笔法与《丧乱》等帖的用笔不对路。我先后三次冲击王羲之，每次半年左右，均以失败告终。那时的感觉，我好像陷在米字的泥沼里插翅难飞了。
      为了实现艰难的跨越，我先后临习董其昌，王铎，张瑞图的法帖，以退为进，希望有所改观。奇怪的是这些宋以后书家的字我一写就像，但碰到王羲之仍然败下阵来，毫无进境可言。
      感谢邱振中先生，他的《关于笔法演变的若干问题》一文让我找到了问题的关键。“摆动--绞转”训练之后，一切困难都迎刃而解。我轻而易举地逃脱了米老夫子布下的“迷魂阵”。
      “笔法”，这个藏在历史尘封里的魔鬼，就这样捉迷藏般地折腾了我二十多年。现在看来，我的启蒙老师是聪明的，书法是一门过程艺术，如果没有艰难困苦的摸索，书写的轨迹就不可能丰富得起来，字就没有内涵，这也是许多大师的弟子不能自立门户的原因。
      把握了用笔的基本技巧之后，我开始了锤炼线条的工作，试图凭主观愿望写出有节奏的线条，我尝试着不同的书写方式，徐、疾、轻、重、滑、涩，那时的训练，犹如沙滩上的游戏，自我陶醉于随心所欲的感觉之中。2004年2月，我在网上看到台北故宫博物院藏《祭侄文稿》的高清晰图片，拍案叫绝：世界上竟然还有如此神奇的线条！由此猛然发现，自己以前只是陶醉在线条的“漫画”里哟！
线条的魔力使我终日沉浸在一种特殊的状态中，与人交谈时右手经常不自觉地翻转比划，有时弄得对方莫名其妙。
      清早起来，操起毛锥在前夜写过的略带皱折的宣纸背面挥运，常有一刀剔进骨隙的感觉，线条内在的张力很强，很能打动人。一用好纸挥写，这种感觉又消失了，真是“来如春梦几多时，去似朝云无觅处”。为了追寻线条中的梦想，我曾数次改变执笔的方法。在我的想象中，颜真卿当年写字应该象小提琴家拉琴一样，手与琴完全协调，人和琴融为一体，这样才能奏出激动人心的乐章。
      改变二十几年来习惯的执笔法是非常艰难的。为了理想，我必须这样做。曹宝麟先生考证出古代的“拨镫法”就是现在握铅笔写字的三指执笔法。好吧，那我就用三指执笔，不管别人说我规范不规范，为了那根神奇的线条，我自身的形象受点损失算什么？后来，邱振中先生说要用指尖执笔，因为指尖的肌肉是最敏感的，对笔毫运行的变化最有感觉。说得在理，我再改！2004年9月9日，吴肇建先生带来了全国实力派书法家现场挥毫的光盘，我们看了一整个晚上，那真是五花八门，怎么执笔的都有，高低斜正，按压钩顶，无所不用。我们都懵了……
      书法是线条的艺术，怎样才能写出激动人心的线条？站在我们前面的有王羲之、颜真卿、孙过庭、张旭、怀素、黄庭坚、米芾、王铎、林散之……“赤橙黄绿青蓝紫，谁持彩练当空舞”，写出自己理想中的线条，就是我最大的成功，其他方面的成功，与此相比，都显得无关紧要。
       ——可是……谁来教我？

4-董其昌

[此贴子已经被作者于2006-6-14 0:55:42编辑过]

5-登高

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古人题画诗二首
 

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-韦应物

[此贴子已经被作者于2006-6-14 0:59:22编辑过]