博古而爱今
善学而能化——浅析马于强的书法创作
认识江西书法家马于强的人都认为他为人谦逊、勤勉、聪慧，是一位十足敏于行而讷于言的谦谦君子，绝没有时下很多年轻人常带有的轻狂和无知。这正是他事业和艺术上取得骄人成绩并赢得人们尊重的重要原因，也是我乐于和他交往的主要原因。从他身上总能受到很多的启发，人生得此书友足矣。
马于强现在井冈山师范学院从事行政工作，工作干得有声有色，书法仅是他工作之余的雅事。然而十多年的青灯黄卷、心追手摹，使他在书法圈里也逐渐地站稳了脚跟。这几年，其书法作品连连在中国书法家协会主办的第一届、第二届“杏花村酒杯”全国电视书法大赛，“小榄杯”全国书法展，全国首届大字书法艺术展，纪念邓小平诞辰100周年全国书法展，第三届全国书法百家精品展和第二届全国扇面书法展等重大展赛中参展获奖。他在创作之余还加强书法理论学习，在各级书法报刊上发表书法作品和理论文章二百余件（篇），还参与编著了《中国硬笔书法自学指南——隶书》、《中国硬笔书法自学指南——楷书》、《中国硬笔书法教程》、《书法》等四十余种书法教程与字帖，让知道他的朋友由衷地为他高兴。面对成绩，他依然一如既往地默默耕耘着、收获着、辛苦着、快乐着。
其实马于强的书法一直以来未能摆脱对时人的依傍，显然他走的是一条“捷径”。虽然他取得了成功，但短暂的欣喜过后，他益发地感觉到了忧虑——这样下去只能越走越窄，因为他深知“随人作计终后人，自成一家始逼真”的道理。大凡学书欲期大成者，皆在能溯本讨源、博古通今，如固守一家，只能画地为牢，难得诠旨。取法时人只不过是一时的权宜之计，实际上马于强也从未把视线远离传统，他的是亦古亦今、不薄今人爱古人的路子。观其近作《节录李白送王屋山人魏万还王屋》（见附图）和《录唐诗二首》（见附图）已明显地摆脱时人的笼罩，一招一式间更多透露出的是古雅清逸、超凡脱俗，既可见其善学而能化，亦可见其好古之志。
马于强书法诸体兼工，最擅长者当推隶书。从他这里的隶书可见，他大抵以《曹全碑》、《礼器碑》为宗，旁参汉简之意，故能于端稳典雅中见舒展自由之美，让人看了颇觉畅意抒情。观察他的这件楷书，则可见其以《李璧墓志》、《张猛龙碑》为基，参以行书笔意，以求碑骨帖韵相得益彰。偶尔为之的涨墨抖笔，又为此作平添了几分老辣苍涩的金石气息。无论是楷书还是隶书，其字总是正面示人，平和端稳，没有故作欹侧夸张之态，“不激不厉而风规自远”。相对于性灵一派而言，马于强的书法创作无疑属于重传统与技巧的传统派。在这个充分张扬个性、标榜自我的时代，这种平实也许有些保守，但我认为它恰是搞艺术创作之人的可贵处。在长期的艺术实践中培养出来的深刻洞察力，使马于强能适时地从追逐时风中走出来，与古为徒，反映出他以出世之笔写入世之字的定力。
王安石在《游褒禅山记》中云：“入之愈深，其进愈难，而其见愈奇。”愿以此与于强共勉。
