柳编：
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书法创新与个性书风
苦墨主人撰
我们知道，个性书风充分体现了书作者独特的艺术风格，它与众不同的表现形式让人印象深刻，能让人一见作品即能分辨出书作者，如史上之颜柳欧赵，近现代之舒同、启功等实不胜枚举，他们这些充满鲜明个性的书作成为后学者学习的典范，他们在书法创新上取得的成就成为后学者孜孜以求的目标。
随着改革开放和社会生活水平的不断提高，人们的思想观念发生了很大变化，人们开始追求时尚新潮的生活方式，年轻一簇更是爱张扬个性、彰显自我，这些在书法艺术上也得到了充分体现，如学院派书风、流行书风等作为一些书法团体现象正在探索着书法新的表现形式。在个人方面，个性书风的表现更是百花齐放，异彩纷呈。可以说，这应该是书法发展的良好现象，应该是值得肯定的，但同时我们却不能忽视书坛目前这种追求个性书风过热的现象，时下我们经常可以看到一些不成熟书家为自己在作品中体现出的几分自我个性而沾沾自喜，并示之众人，一些跟评文章也是对一些作品中所表现出的个性书风褒奖有嘉，否则便被认为没有创新，没有自己的东西，这些都有意无意地助长了个性书风过热的现象，误导了部分学习书法的初学者，致使一部分只重个性，不重功力的学书者侍机而起并大行大道，这部分学书者我们姑且称之为书法秀一簇。
那么如何真正理解并把握好个性书风呢？
让我们再看一下书法秀一簇，他们往往都是一些中青年，学习书法时间不长，他们都急于在书法上能有不俗的表现，在书写时故意将笔画加粗拉长，结体怪诞诡谲，章法上更是五花八门，他们通过临帖吸取了古人的一些技巧，但只是粗制滥造简单地加以应用，不谙者以为高深莫测，知者以为面目狰狞。如果说书法秀是靠故弄玄虚以所谓的个性书风牟取名利，以自欺欺人骗人害己倒也罢了，但一些不明究里的初学者也一味跟踪效仿可能就与学书背道而驰而误入岐途，他们往往易患这类毛病，如线条缺少质感，运笔不到位，结体不精准等，而一旦这种不良的书写习惯形成定势后，在以后的学书过程中将难以更改，因此对于初学书法者一味跟风追求个性书风危害极大。
如前所说，个性书风是值得肯定的，但它应该有一个过程，它是一个成熟的书家在不断吸取前人技法的基础上，通过反复练习和思考，在充分体现书法美的特征而掌握的一种书写技巧，个性书风的作者首先必须是一个较为成熟的书家，为前人的书写技巧有足够的领会，之后还要不断地通过练习思考，在各种书写技巧谙熟于心的基础上再有所创新，这个过程可能会异常艰难而漫长，十几年甚至几十年，决不是一朝一昔一蹴而就的事，如果我们刻意追求个性书风势必适得其反，书法需要创新，但创新应该有一个基础，如宋之米芾，他年轻的时候遍学诸家，世人都笑他不过是集古人之字罢了，到晚年便形成了自家面目，世人竟然都猜不出他学的是哪一家了，米芾通过早年的“集字”，对历代各大家之书风了然于胸，对于其中各自的优劣也就自有一番见地，通过去粗取精，综各家之长，参己之所悟，久之便形成为自己的个性书风。
综上所述，个性书风的作者首先应该是一个成熟的书家，对个性书法有一定的审美认知，对个性书风有特有的审美视角，一个对书法技巧都尚不熟练者不宜过早进行个性书风创作，我们还应该意识到，书法创新其实也是一个自然的过程，随着学书者对书法学习的不断深入，他会自觉界于到个性书风的创造之中。因此作为初学者最要紧的还是要不断学习前人的名碑名帖，这才是不是捷径的捷径。
