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发表于 2011-12-5 08:59:35
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本帖最后由 中硬论坛 于 2011-12-5 09:01 编辑
刻符及刻划图案悉皆阴文,刻线凹入陶胎,无疑为坚挺锐利的工具所为。在尚无铜铁的原始时代,凡是可以用来划道显痕的硬物——如指甲、竹签、木锥、鱼刺、角尖、骨锥、骨针、石片、石锥之类,都可以用来进行刻划。这类用来进行刻划的坚硬工具,如果可以视为原始之笔的话,无疑只能称为“硬笔”。原始陶器上的刻符及刻纹,就是用这种“硬笔”直接刻划出来的。我们可以理直气壮的告诉世人:新石器时代陶器刻符及刻绘,尽属硬笔作品,与毛笔全无瓜葛。
继此之后,新石器时代陶器上进一步出现彩色纹饰图案。前人对新石器时代陶器上的彩色纹饰图案,一概释为毛笔所绘。而笔者反复观察、研究,却发现原始彩陶图案纹饰属硬笔蘸色绘制而成的“硬笔画”,一反前人旧説。
概而言之,原始彩陶纹饰图案皆属平面画,尚未出现三维立体画[1]。而平面画之黑、白、红、赭涂色,仅能显示颜色的差别及色彩的对比,不足显示所画为何物。若要显示所画为何物,决定性环节不在涂色,而在于勾勒所画之物的平面轮廓。脱离式样轮廓的涂色,除了在视觉上造成色块感觉之外,不足让“感觉”升华为某种特定的物形和式样。所以不在特定轮廓内的涂色不堪称为绘画,只能称作涂抹。由此可以断言,新石器时代平面图的制作,最基本的要素和决定性的工序,乃是勾勒轮廓,可以简称为“勾廓”。至于涂色,则是从属于勾勒轮廓的辅助性手段。上举河姆渡文化陶钵上刻划的猪纹图案(见插图4),只刻划出猪的形体轮廓,并不涂色,已足以显示所画为猪。这件实物,足以说明勾勒轮廓在原始彩陶图案制作上至为重要的意义。
新石器彩陶图案的勾廓,是用线条作成的。而线条一般细而匀适,不见毛笔画线必然出现的提捺、抖颤之迹。由此断定勾廓线条必是硬笔所画。
我们也发现新石器时代的彩陶图案又有融勾廓与涂色为一体的手法,如画线、画圆、画方之类,只见黑色或其它颜色的线条或色块,色线或色块外围并无勾廓。这一现象,似乎打破了前面所说勾勒物体轮廓为制作原始彩陶图案“最基本的要素和决定性的工序”的说法,其实,这不过是按照预想的造型将勾廓与涂色合而为一,寓造型于涂色罢了。
新石器时代彩陶图案的涂色有两种类型,一类为线条型的涂色,一类为宽带型或大面积的涂色。线条型的涂色,只须用硬笔笔尖蘸色走笔即可画出;而宽带型、大面积的涂色,前人推测当用毛笔蘸色、捺笔涂抹而成。但笔者从新石器彩陶图案中却发现有不少宽带型或大面积涂色显然是用硬笔蘸色反复涂描而成者。
例如:
甘肃秦安县大地湾出土陶片彩绘 形符号(插图4),就是用硬笔蘸色走笔排描画成者。此物距今已8170—7370年,是迄今所知新石器彩陶图案中最早的硬笔绘画实物。
插图4
大地湾出土陶片彩绘符号
甘肃出土4500年前马家窑文化半山类型彩陶壶(插图5),其宽面积涂色明显可见不同方向的细线排列(见局部放大照片),显系硬笔蘸色排描而成。若用毛笔,必捺笔涂抹,何至却用笔尖作细线排描?
插图5
马家窑文化半山类型彩陶壶
局部放大
甘肃永登县马家坪出土4000年前的马家窑文化马厂类型双耳瓮(插图6),其左下部旋涡纹的寛带涂色经放大观察,亦明显可见细线排笔(见局部放大照片)。同理,亦可断为硬笔涂色。
插图6
双耳瓮·甘肃永登出土
局部放大
上述原始彩陶图案大面积涂色而用细笔涂描敷彩的实例,不胜枚举,仅青海省乐都县柳湾遗址出土彩陶中就有100多件实物[2]。
原始彩陶图案的宽面积涂色尚且使用硬笔,那么,其图形的勾廓细线更当使用硬笔勾勒,自无使用毛笔勾线之理。上举甘肃秦安县大地湾出土陶片彩绘“ ”形符号可为明证。
可以设想,假若匠人在涂制大面积色块时使用毛笔的话,理所当然地必是捺压笔身一抹而就,或有不足,再略加补笔。但笔者发现原始彩陶大面积涂色却用细线走笔,平行涂描,集细成粗,积线成面,特点显示必为硬笔蘸色所画无疑。至今“钢笔画”的涂色仍用此法。原始彩陶若用毛笔涂色,何至于只用笔尖、不用笔身?古人虽愚,亦何致如此之甚,何况新石器时代尚无制作精良的细尖毛笔。
[1]
新石器彩陶图案有很多非常精致的作品,反映当时绘画技术已达到相当高的水平,无疑应当给予足够的评价。但总体来看,新石器时代绘画手法还很单调,绘画水平毕竟有限,例如彩陶图案中不见三维立体图形,表明其时尚不知立体画法。此为新石器时代绘画技术最为显著的时代局限。
[2]
参看《青海柳湾》下册,北京文物出版社,1984年。图版三八至四一,图版四三至四四,图版四六至五四,图版六七至七四,图版七六至一四五,图版一五七至一六四,图版一八四至一九〇。此书共刊布柳湾遗址所出彩陶器物照片610多帧,包括半山类型、马厂类型、齐家文化三个时代。 |
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