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林昆仑

硬笔临米芾《李太师帖》心得
米芾平生于书法用功最深，成就以行书为最大。米书之风格就其笔法、结字、章法综而论之当属于纵逸、奇宕、豪放的写意一路。米芾的用笔特点，主要是善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势、沉着痛快的风格。字的起笔往往颇重，到中间稍轻，遇到转折时提笔侧锋直转而下。捺笔的变化也很多，下笔的着重点有时在起笔，有时在落笔，有时却在一笔的中间，对于较长的横画还有一波三折。勾也富有特色。
   《李太师帖》为米芾元祐二年（1087年）所书， 纸本 ，纵25.8厘米 ，横31.3厘米 。现藏日本东京国立博物馆。此帖为米芾行书中的精品，全文30字。项元汴认为米芾此帖书风于王羲之相近。米芾的书法的确得力二王最多。但与二王父子书法又有不同，王羲之法度紧敛古质，蕴藉内含；而王献之的笔致则是散朗妍妙，俊逸姿媚。米芾的天资个性于王献之较为相近，所以，米芾的结体，用笔中多可以见王献之的风骨。
    从《李太师帖》中我们还可以看出米芾许多特殊的笔法。如“太”、“贤”、“武”、“敬”字的圆转、竖钩的陡起以及蟹爪钩等，都集自颜之行书；“收”、“篆”、“上”外形竦削的体势，当来自欧字的模仿；褚遂良的用笔最富变化，结体也最为生动，此帖中“书”、“格”、“尾”、“也”等字依稀可以看到褚书对米芾的影响。笔者在用硬笔临习此帖时适当的简化了原帖起收笔以及转折的一些动作，但基本保留了原帖用笔的提按顿挫。力求在体现米书用笔特点的同时而不至于显得过于造作。在分布、结构、用笔上，米芾要求“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”。具体的说就是在变化中达到统一，把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来。在用硬笔临习时笔者特别留意了原帖中字型的大小、方圆、长短、疏密的变化。如“太师”二字的“开”与“收”字“合”的对比；“篆”字取纵势与“榴”字取横势的对比。此帖在章法上采取纵有行横无列的布局，字距紧而行距疏，通篇气韵生动，充满了跌宕跳跃的风姿、骏快飞扬的神气。第一行书8字，第二行书7字，第三行书6字，到第四行又回到8字，注意空间疏密的对比。应此我们在通临前应熟读此帖，力争做到成竹在胸。如果把握住了这些临习的要点，我们在临写时就能做到随机应变，独出机巧。
    释文：李太师收晋贤十四帖。武帝王戎书若篆榴。谢安格在子敬上。真宜批帖尾也。

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