借曲谈史十则――漫谈中国古代十大名曲背后的掌故

刘中南

（八）古风式的律诗<br/>　　在律诗尚未定型代的时候，有些律诗还没有完全依照律诗的平仄 格式，而且对仗也不完全工整。例如：<br/>　　黄鹤楼 　�[唐]崔颢<br/>　　昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁！<br/>　　这诗前半首是古风的格调，后半首纔是律诗。依照上文所述七律的平仄的平起式来看，第一句第四字应该是仄声而用了平声（"乘"chéng），第六字应该是平声而用了仄声（"鹤"，古读入声），第三句第四字和第五字应该是平声而用了仄声（"去不"），第四句第 五字应该是仄声而用了平声（"空"）。当然，这所谓"应该"是从 后代的眼光来看的，当时律诗既然还没有定型化，根本不产生应该不应该的问题.<br/>　　后来也有一些诗人有意识地写一些古风式的律诗。例如：<br/>　　崔氏东山草堂 　　杜甫<br/>　　爱汝玉山草堂静，高秋爽气相鲜新。有时自发钟磬响，落日更见渔樵人。盘剥白鸦谷口粟，饭煮青泥坊底芹。何为西庄王给事，柴门空闭锁松筠。[32]<br/>　　作者在诗中故意违反律诗的平仄规则. 第一句第六字应仄而用平（"堂"）[33]，第二句第五字应仄而用平（"相"），第三句第六 字应平而用仄（"磬"），第四句第三四两字应平而用仄（"更见"）， 第五六两字应仄而用平（"渔樵"）。第五六两句是"失对"，因为 两句都是仄起的句子。第五句的"谷"和第六句的"坊"也不合一般 的平仄规则（虽然可以为拗救）。除了字数、韵脚、对仗像律诗以外 [34]，若论平仄，这简直就是一篇古风. 又如：<br/>　　寿星院寒碧轩 　　苏轼<br/>　　清风肃肃摇窗扉，窗前修竹一尺围。纷纷苍雪落夏簟，冉冉绿雾沾人衣。日高山蝉抱叶响，人静翠羽穿林飞.道人绝粒对寒碧，为问鹤骨何缘肥[35]？<br/>　　这首诗第一句第五字应仄而用平（"摇"），这种三平调已经给 人一种古风的感觉. 第二句如果拿"平平仄仄仄平平"来衡量，第六字应平而用仄（"尺"字古属入声）[36]. 第三句如果拿"平平仄仄平平仄"来衡量，第六字应平而用仄（"夏"）。第四句如果拿"仄 仄平平仄仄平"来衡量，第三第四两字应平而用仄（"绿雾"），第 六字应仄而用平（"人"）。第五句如果拿"平平仄仄平平仄"来衡 量，第四字应仄而用平（"蝉"），第六字应平而用仄（"叶"）。 第六句如果拿"仄仄平平仄仄平"来衡量，第三四两字应平而用仄（"翠羽"），第六字应仄而用平（"林"）。第八句如果拿"仄仄 平平仄仄平"来衡量，第三四两字应平而用仄（"鹤骨"），第六字 应仄而用平（"缘"）。第七句第五字（"对"）也不合于一般平仄 规则. 跟"摇窗扉"一样，"沾人衣"、"穿林飞"、"何缘肥"都是三平调，更显得是古风的格调（参看下文第六节第四小节《古体诗 的平仄》）。作者又有意识地造成失对和失粘。若依上面的衡量方法， 第二句是失对，第五句和第七句都是失粘。<br/>　　古人把这种诗称为"拗体"。拗体自然不是律诗的正轨，后代模 仿这种诗体的人是很少的。<br/>

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第四节 律诗的对仗<br/><br/>　　（一）对仗的种类<br/>　　词的分类是对仗的基础[37]. 古代诗人们在应用对仗时所分的词类，和今天语法上所分的词类大同小异，不过当时诗人们并没有给它 们起一些语法术语罢了[38]. 依照律诗的对仗概括起来，词大约可以分为下列的九类：<br/>　　1、名词 2、形容词 3、数词（数目字）4、颜色词 5、方位词6、动词 7、副词 8、虚词 9、代词[39]<br/>　　同类的词相为对仗。我们应该特别注意四点：（a ）数目自成一类，"孤""半"等字也算是数目。（b ）颜色自成一类。（c ）方位自成一类，主要是"东""西""南""北"等字。这三类词很少 跟别的词相对。（d ）不及物动词常常跟形容词相对。<br/>　　连绵字只能跟连绵字相对。连绵字当中又再分为名词连绵字（鸳 鸯、鹦鹉等）。不同词性的连绵字一般还是不能相对。<br/>　　专名只能与专名相对，最好是人名对人名，地名对地名。<br/>　　名词还可以细分为以下的一些小类：<br/>　　1、天文2、时令3、地理4、宫室5、服饰6、器用7、植物8、动物9、人伦10、人事11、形体[40]<br/>

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（二）对仗的常规--中两联<br/>　　为了说明的便利，古人把律诗的第一二两句叫做首联，第三四两句叫做颔联，第五六两句叫做颈联，第七八两句叫做尾联。<br/>　　对仗一般用在颔联和颈联，即第三四句和第五六句。现在试举几 个典型的例子：<br/>　　春日忆李白 　　杜甫<br/>　　白也诗无敌，飘然思不羣.　　清新庾开府，俊逸鲍参军。 　　渭北春天树，江东日暮云。 　　何时一尊酒，重与细论文[41]？<br/>　　（"开府"对"参军"，是官名对官名："渭"对"江"[ 长江] ，是水名对水名。）<br/>　　观猎 　　王维<br/>　　风劲角弓鸣，将军猎渭城。　　草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻.　　忽过新丰市，还归细柳营.　　回看射鵰处，千里暮云平[42]<br/>　　（"新丰"对"细柳"，是地名对地名。）<br/>　　客至 　　杜甫<br/>　　舍南舍北皆春水，但见羣鸥日日来。　　花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开[43].　　盘飧市远无兼味，尊酒家贫只旧醅。 　　肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。<br/>　　鹦鹉 　　白居易<br/>　　陇西鹦鹉到江东，养得经年觜渐红.　　常恐思归先剪翅，每因喂食暂开笼.　　人怜巧语情虽重，鸟忆高飞意不同。　　应似朱门歌舞妓，深藏牢闭后房中[44].<br/>

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（三）首联对仗<br/>　　首联的对仗是可用可不用的。首联用了对仗，并不因此减少中两 联的对仗。凡是首联用对仗的律诗，实际上常常是用了总共三联的对 仗。<br/>　　五律首联用对仗的较多，七律首联用对仗的较少。主要原因是五 律首句不入韵的较多，七律首句不入韵的较少。但是，这个原因不是 绝对的；在首句入韵的情况下，首联用对仗还是可能的。上文所引律 诗中，已有一些首联对仗的例子[45]. 现在再举两个例子：<br/>　　春夜别友人 　　陈子昂<br/>　　银烛吐青烟，金尊对绮筵。 　　离堂思琴瑟，别路绕山川。 　　明月隐高树，长河没晓天。 　　悠悠洛阳去，此会在何年[46]？<br/>　　（首联对仗，首句入韵。）<br/>　　恨别 　　杜甫<br/>　　洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。 　　草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。 　　思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。　　闻道河阳近乘胜，司徒急为破幽燕[47].<br/>　　（首联对仗，首句不入韵。）<br/>　　（四）尾联对仗<br/>　　尾联一般是不用对仗的。到了尾联，一首诗要结束了；对仗是不 大适宜于作结束语的。<br/>　　但是，也有少数的例外。例如：<br/>　　闻官军收河南河北 　　杜甫<br/>　　剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。 　　却看妻子愁何在？漫卷诗书喜欲狂[48]！　　白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡.　　即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。<br/>　　这诗最后两句是一气呵成的，是一种流水对（关于流水对，详见下文）。还是和一般对仗不大相同的[49].<br/>

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（五）少于两联的对仗<br/>　　律诗固然以中两联对仗为原则，但是，在特殊情况下，对仗可以 少于两联。这样，就只剩下一联对仗了。<br/>　　这种单联对仗，比较常见的是用于颈联[50]. 例如：<br/>　　塞下曲（第一首） 　　李白<br/>　　五月天山雪，无花只有寒。 　　笛中闻折柳，春色未曾看。 　　晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。　　愿将腰下剑，直为斩楼兰[51].<br/>　　与诸子登岘山 　　[唐]孟浩然<br/>　　人事有代谢，往来成古今。　　江山留胜迹，我辈复登临.　　水落鱼梁浅，天寒梦泽深。 　⊙蚬�碑尚在，读罢泪沾襟�?BR&gt;　　（六）长律的对仗<br/>　　长律的对仗和律诗同，只有尾联不用对仗，首联可用可不用，其 余各联一律用对仗。例如：<br/>　　守睢阳诗 　　[唐]张巡<br/>　　接战春来苦，孤城日渐危。 　　合围侔月晕，分守若鱼丽。 　　屡厌黄尘起，时将白羽麾。 　　裹创犹出阵，饮血更登陴。 　　忠信应难敌，坚贞谅不移。 　　天人报天子，心计欲何施[52]！<br/>　　学诸进士作精卫衔石填海 　　[唐]韩愈<br/>　　鸟有偿冤者，终年抱寸诚.　　口衔山石细，心望海波平。　　渺渺功难见，区区命已轻.　　人皆讥造次，我独赏专精。　　岂计休无日，惟应尽此生[53].　　何惭刺客传，不着报雠名！<br/>

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（七）对仗的讲究<br/>　　律诗的对仗，有许多讲究，现在拣重要的谈一谈。<br/>　　（1 ）工对凡同类的词相对，叫做工对。名词既然分为若干小类，同一小类的词相对，更是工对。有些名词虽不同小类，但是在语言中 经常平列，如天地、诗酒、花鸟等，也算工对。反义词也算工对。例 如李白《塞下曲》的"晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍"，就是工对。<br/>　　句中自对而又两句相对，算是工对。像杜甫诗中的"国破山河在， 城春草木深"，山与河是地理，草与木是植物，对得已经工整了，于 是地理对植物也算工整了。<br/>　　在一个对联中，只要多数字对得工整，就是工对。例如毛主席 《送瘟神》（其二）："红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。天连五 岭银锄落，地动三河铁臂摇. ""红"对"青"，"着意"对"随心"，"翻作"对"化为"，"天连"对"地动"，"五岭"对"三河"， "银"对"铁"，"落"对"摇"，都非常工整；而"雨"对"山"， "浪"对"桥"，"锄"对"臂"，名词对名词，也还是工整的。<br/>　　超过了这个限度，那不是工整，而是纤巧。一般地说，宋诗的对 仗比唐诗纤巧；但是，宋诗的艺术水平反而比较低。<br/>　　同义词相对，似工而实拙。《文心雕龙》说："反对为优，正对 为劣[54]. "同义词比一般正对自然更"劣"。像杜甫《客至》："花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开"，"缘"与"为"就是同义词 . 因为它们是虚词（介词），不是实词，所以不算缺点. 再说，在一首诗中，偶然用一对同义词也不要紧，多用就不妥当了。出句与对句 完全同义（或基本上同义），叫做"合掌"，更是诗家的大忌。<br/>　　（2 ）宽对形式服从于内容，诗人不应该为了追求工对而损害了思想内容。同一诗人，在这一首诗中用工对，在另一首诗用宽对，那 完全是看具体情况来决定的。<br/>　　宽对和工对之间有邻对，即邻近的事类相对。例如天文对时令， 地理对宫室，颜色对方位，同义词对连绵字，等等。王维《使至塞上》： "征蓬出汉塞，归雁入胡天"，以"天"对"塞"是天文对地理；陈 子昂《春夜别友人》："离堂思琴瑟，别路绕山川"，以"路"对 "堂"是地理对宫室。这类情况是很多的。<br/>　　稍为更宽一点，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等，这是最普通的情况.<br/>　　又更宽一点，那就是半对半不对了。首联的对仗本来可用可不用， 所以首联半对半不对自然是可以的。陈子昂的"匈奴犹未灭，魏绛复 从戎"，李白的"渡远荆门外，来从楚国游"就是这种情况. 如果首句入韵，半对半不对的情况就更多一些。颔联的对仗本来就不像颈联 那样严格，所以半对半不对也是比较常见的。杜甫的"遥怜小儿女， 未解忆长安"就是这种情况. 现在再举毛主席的诗为证：<br/>　　赠柳亚子先生 　　毛泽东<br/>　　饮茶粤海未能忘，索句渝州叶正黄.　　三十一年还旧国，落花时节读华章[55].　　牢骚太盛防肠断，风物长宜放眼量。 　　莫道昆明池水浅，观鱼胜过富春江。<br/>　　（3 ）借对一个词有两个意义，诗人在诗中用的是甲义，但是同时借用它的乙义来与另一词相为对仗，这叫借对。例如杜甫《巫峡敝庐奉赠侍御四舅》"行李淹吾舅，诛茅问老翁"，"行李"的"李"并不是桃李的"李"，但是诗人借用桃李的"李"的意义来与"茅"字作对仗。又如杜甫《曲江》"酒债寻常行处有，人生七十古来稀"， 古代八尺为寻，两寻为常，所以借来对数目字"七十"。<br/>　　有时候，不是借意义，而是借声音。借音多见于颜色对，如借"篮"为"蓝"，借"皇"为"黄"，借"沧"为"苍"，借"珠"为"朱"，借"清"为"青"等。杜甫《恨别》："思家步月清宵立， 忆弟看云白日眠"，以"清"对"白"，又《赴青城县出成都寄陶王二少尹》："东郭沧江合，西山白雪高"，以"沧"对"白"，就是 这种情况.<br/>　　（4 ）流水对对仗，一般是平行的两句话，它们各有独立性。但是，也有一种对仗是一句话分成两句话，其实十个字或十四个字只是 一个整体，出句独立起来没有意义，至少是意义不全。这叫流水对。 现在从上文所引过的诗篇中摘出下面的一些例子：<br/>　　即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。（杜甫）<br/>　　人怜巧语情虽重，鸟忆高飞意不同。（白居易）<br/>　　塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。（陆游）<br/>　　总之，律诗的对仗不像平仄那样严格，诗人在运用对仗是有更大 的自由。艺术修养高的诗人常常能够成功地运用工整的对仗，来做到 更好地表现思想内容，而不是损害思想内容。遇必要时，也能够摆脱 对仗的束缚来充分表现自己的意境。无原则刈非蠖哉痰南饲桑�那�?是庸俗的作风了。<br/>

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第六节 古体诗<br/><br/>　　古体诗除了押韵之外不受任何格律的束缚，这是一种半自由体的 诗。现在把古体诗的韵、平仄、对仗等，并在一节里叙述。<br/>　　（一）古体诗的韵<br/>　　古体诗既可以押平声韵，又可以押仄声韵。在仄声韵当中，还要 区别上声韵、去声韵、入声韵；一般地说，不同声调是不可以押韵的。 我们在本章第二节讲律诗的韵是时候，已经把平声30韵交代过了；现 在再把上声29韵、去声30韵、入声17韵开列在下面：<br/>　　上声29韵：<br/>　　一董、二肿、三讲、四纸、五尾、六语、七麌、八荠、九蟹、 十贿、十一轸、十二吻、十三阮、十四旱、十五潸、十六铣、十七筱、 十八巧、十九皓、二十哿、二十一马、二十二养、二十三梗、二十四 迥、二十五有、二十六寝、二十七感、二十八俭、二十九豏<br/>　　去声30韵：<br/>　　一送、二宋、三绛、四寘、五未、六御、七遇、八霁、九泰、 十卦、十一队、十二震、十三问、十四愿、十五翰、十六谏、十七 霰、十八啸、十九效、二十号、二十一个、二十二禡、二十三漾、二 十四敬、二十五径、二十六宥、二十七沁、二十八勘、二十九艳、三十陷[64]<br/>　　入声17韵：<br/>　　一屋、二沃、三觉、四质、五物、六月、七曷、八黠、九屑、 十药、十一陌、十二锡、十三职、十四缉、十五合、十六叶、十七洽<br/>　　古体诗用韵，比律诗稍宽；一韵独用固然可以，两个以上的韵通 用也行。但是，所谓通用也不是随便乱来的；必须是邻韵纔能通用。 依一般情况看来，平上去三声各可分为十五类，如下表：<br/>　　第一类：平声东冬；上声董肿；去声送宋。<br/>　　第二类：平声江阳；上声讲养；去声绛漾。<br/>　　第三类：平声支微齐，上声纸尾荠，去声寘未霁.<br/>　　第四类：平声鱼虞，上声语麌；去声御遇。<br/>　　第五类：平声佳灰，上声蟹贿，去声泰卦队。<br/>　　第六类：平声真文及元半，上声轸吻及阮半，去声震问及愿半[65].<br/>　　第七类[66]：平声寒删先及元半，上声旱潸铣及阮半，去声翰谏霰及愿半。<br/>　　第八类：平声萧肴豪，上声筱巧皓，去声啸效号。<br/>　　第九类：平声歌，上声哿，去声个.<br/>　　第十类：平声麻，上声马，去声禡.<br/>　　第十一类：平声庚青，上声梗迥，去声敬径。<br/>　　第十二类：平声蒸[67].<br/>　　第十三类：平声尤，上声有，去声宥。<br/>　　第十四类：平声侵，上声寝，去声沁。<br/>　　第十五类：平声覃盐咸，上声咸俭豏，去声勘艳陷。<br/>　　入声可分为八类：<br/>　　第一类：屋沃。<br/>　　第二类：觉药。<br/>　　第三类：质物及月半。<br/>　　第四类[68]：曷黠屑及月半。<br/>　　第五类：陌锡.<br/>　　第六类：职。<br/>　　第七类：缉。<br/>　　第八类：合叶洽。<br/>　　注意：在归并为若干大类以后，仍旧有七个韵是独用的。这七个 韵是：<br/>　　歌麻蒸尤侵职缉[69]<br/>　　现在试举一些例子为证：<br/>　　古风五十九首（录二）<br/>　　李白<br/>　　其十四<br/>　　胡关饶风沙，萧索竟终古。木落秋草黄，登高望戎虏。荒城空大 漠，边邑无遗堵。白骨横千霜，嵯峨蔽榛莽[70]. 借问谁凌虐？天骄毒威武。赫怒我圣皇，劳师事鼙鼓。阳和变杀气，发卒骚中土。三十 六万人，哀哀泪如雨。且悲就行役，安得营农圃？不见征戍儿，岂知 关山苦？李牧今不在，边人饲豺虎。<br/>　　（全篇麌韵独用）<br/>　　其十九<br/>　　西上莲花山，迢迢见明星。素手把芙蓉，虚步蹑太清。霓裳曳广 带，飘拂升天行。邀我登云台，高揖卫叔卿。恍恍与之去，驾鸿凌紫冥。俯视洛阳川，茫茫走胡兵。流血涂野草，豺狼尽冠缨.<br/>　　（"清"、"行"、"卿"、"兵"、"缨"，庚韵："星"、 "冥"，青韵。）<br/>　　伤宅<br/>　　白居易<br/>　　谁家起甲第，朱门大道边？丰屋中栉比，高墙外回环. 累累六七堂，栋宇相连延。一堂费百万，郁郁起青烟。洞房温且清，寒暑不能 干。高堂虚且迥，坐卧见南山。绕廊紫藤架，夹砌红药栏。攀枝摘樱 桃，带花移牡丹。主人此中坐，十载为大官。厨有腐败肉，库有朽贯 钱. 谁能将我语，问尔骨肉间：岂无穷贱者？忍不救饥寒？如何奉一身，直欲保千年？不见马家宅，今作奉诚园？<br/>　　（"边"、"延"、"烟"、"钱"、"年"，先韵："园"元 韵："干"、"栏"、"丹"、"官"、"寒"，寒韵："环"、 "山"、"间"，删韵。）<br/>　　醉歌 　　陆游<br/>　　读书三万卷，仕宦皆束阁；学剑四十年，虏血未染锷。不得为长 虹，万丈扫寥廓；又不为疾风，六月送飞雹。战马死槽枥，公卿守和 约. 穷边指淮淝，异域视京雒。于乎此何心？有酒吾忍酌？平生为衣食，敛版靴两脚. 心虽瞭是非，口不给唯诺. 如今老且病，鬓秃牙齿落。仰天少吐气，饿死实差乐！壮心埋不朽，千载犹可作！<br/>　　（"雹"，觉韵；其余的韵脚都是药韵。）<br/>　　从上面这些例子可以看出，古体诗虽然可以通韵，但是诗人们不 一定每次都用通韵。例如李白古风第十四首就以麌韵独用，不杂语韵 字。特别注意的是：上声和去声有时可以通韵，但是平仄不能通韵， 入声字更不能与其它各声通韵。试看陆游《醉歌》除了一个"雹"字， 一律都用药韵字。就拿"雹"字来说，它也是入声，并且是觉韵字。 觉药是邻韵，本来可以跟药韵相通的。<br/>　　古体诗的用韵，是因时代而不同的。实际语音起了变化，押韵也 就不那么严格。中晚唐用韵已经稍宽，到了宋代以后，古风的用韵就 更宽了。<br/>

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（二）柏梁体<br/>　　有一种七言古诗是每句押韵的，称为柏梁体. 据说汉武帝建筑柏梁台，与羣臣联句赋诗，句句用韵，所以这种诗称为柏梁体. 其实鲍照以前的七言诗（如曹丕的《燕歌行》）都是句句用韵的，古代并且 另有一种隔句用韵的七言诗。等到南北朝以后，七言诗变为隔句用韵了，句句用韵的七言诗纔变了特殊的诗体.<br/>　　下面的柏梁体的一个例子：<br/>　　饮中八仙歌 　　杜甫<br/>　　知章骑马似乘船，眼花落井水底眠。汝阳三斗始朝天，道逢曲车 口流涎，恨不移封向酒泉。左相日兴费万钱，饮如长鲸吸百川，衔杯 乐圣称避贤. 宗之潇洒美少年，举觞白眼望青天，皎如玉树临风前。苏晋长斋绣佛前，醉中往往爱逃禅. 李白一斗诗百篇，长安市上酒家眠。天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。张旭三杯草圣传，脱帽露顶 王公前。挥毫落纸如云烟，焦遂五斗方卓然，高谈雄辨惊四筵。<br/>　　也有一些七言古诗，基本上是柏梁体，但是稍有变通。例如：<br/>　　丽人行 　　杜甫<br/>　　三月三日天气新，长安水边多丽人。态浓意远淑且眞，肌理细腻骨肉匀。绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。头上何所有？翠微盍{ 外加勹} 叶垂鬓唇。背后何所见？珠压腰衱稳称身。就中云幕椒房亲，赐名大国虢与秦。紫驼之峯出翠釜，水精之盘行素鳞. 犀箸厌饫久未下，銮刀缕切空纷纶. 黄门飞鞚不动尘，御厨络绎送八珍。箫鼓哀吟感鬼神，宾从杂沓实要津。后来鞍马何逡巡，当轩下马入锦茵。杨花 雪路覆白苹，青鸟飞去衔红巾。炙手可热势绝伦，慎莫近前丞相嗔。<br/>

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（三）换韵<br/>　　律诗是一韵到底的。古体诗固然可以一韵到底[71]，但也可以换 韵，而且可以换几次韵。换韵的方式是多种多样的：可以每两句一换 韵，四句一换韵，六句一换韵，也可以多到十几句纔换韵，；可以连 用两个平声韵，连用两个仄声韵，也可以平仄韵交替。现在举几个例 子：<br/>　　石壕吏 　　杜甫<br/>　　暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁踰墙走，老妇出门看[72]. 吏呼一何怒！妇啼一何苦！听妇前致词，三男邺城戍。一男附书致，二男 新战死。存者且偷生，死者长已矣。室中更无人，惟有乳下孙. 有孙母未去，出入无完裙。老妪力虽衰，请从吏夜归. 急应河阳役，犹得备晨炊。夜久语声绝，如闻泣幽咽。天明登前途，独与老翁别.<br/>　　（"村"，元韵："人"，真韵："看"，寒韵。真元寒通韵。 "怒"、"戍"，遇韵："苦"，麌韵。麌遇上去通韵。"至"，寘<br/>韵："死"、"矣"，纸韵。纸寘上去通韵。"人"，真韵："孙"， 元韵："裙"，文韵；真文元通韵。"衰"、"炊"，支韵："归"，<br/>微韵。支微通韵。"绝"、"咽"、"别"，屑韵。）<br/>　　白雪歌 　　[唐]岑参<br/>　　北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树 梨花开. 散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。中军置酒饮归客， 胡琴琵琶与羌笛。纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。轮台东门送君 去，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处。<br/>　　（"折"、"雪"，屑韵。"来"、"开"，灰韵。"幕"、 "薄"、"着"，药韵。"冰"、"凝"，蒸韵。"客"，陌韵： "笛"，锡韵。陌锡通韵。"门"、"翻"，元韵。"去"、"处"， 御韵。"路"，遇韵。御遇通韵。）<br/>　　注意：换韵的第一句，一般总是押韵的。近体诗首句往往押韵，古体诗在这一点可能是受了近体诗的影响。<br/>

刘中南

（三）换韵<br/>　　律诗是一韵到底的。古体诗固然可以一韵到底[71]，但也可以换 韵，而且可以换几次韵。换韵的方式是多种多样的：可以每两句一换 韵，四句一换韵，六句一换韵，也可以多到十几句纔换韵，；可以连 用两个平声韵，连用两个仄声韵，也可以平仄韵交替。现在举几个例 子：<br/>　　石壕吏 　　杜甫<br/>　　暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁踰墙走，老妇出门看[72]. 吏呼一何怒！妇啼一何苦！听妇前致词，三男邺城戍。一男附书致，二男 新战死。存者且偷生，死者长已矣。室中更无人，惟有乳下孙. 有孙母未去，出入无完裙。老妪力虽衰，请从吏夜归. 急应河阳役，犹得备晨炊。夜久语声绝，如闻泣幽咽。天明登前途，独与老翁别.<br/>　　（"村"，元韵："人"，真韵："看"，寒韵。真元寒通韵。 "怒"、"戍"，遇韵："苦"，麌韵。麌遇上去通韵。"至"，寘<br/>韵："死"、"矣"，纸韵。纸寘上去通韵。"人"，真韵："孙"， 元韵："裙"，文韵；真文元通韵。"衰"、"炊"，支韵："归"，<br/>微韵。支微通韵。"绝"、"咽"、"别"，屑韵。）<br/>　　白雪歌 　　[唐]岑参<br/>　　北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树 梨花开. 散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。中军置酒饮归客， 胡琴琵琶与羌笛。纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。轮台东门送君 去，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处。<br/>　　（"折"、"雪"，屑韵。"来"、"开"，灰韵。"幕"、 "薄"、"着"，药韵。"冰"、"凝"，蒸韵。"客"，陌韵： "笛"，锡韵。陌锡通韵。"门"、"翻"，元韵。"去"、"处"， 御韵。"路"，遇韵。御遇通韵。）<br/>　　注意：换韵的第一句，一般总是押韵的。近体诗首句往往押韵，古体诗在这一点可能是受了近体诗的影响。<br/>