【经典临帖】---怎样临习《前后赤壁赋》

吴俊卿

七）折
　　在楷书中，折画可视为横与竖搭接而成，但行书运笔速度较快，因此书写中对动作的准确性要求较高。
　　1．横折
　　横折在下转时有方、圆的变化。
　　方折要求转笔时顿锋直下，取坚挺爽利之气，如附图中“见”字。
　　赵孟頫《前后赤壁赋》中方转较少，圆折最为常见，此亦显示出赵孟頫对腕法、指法的熟稔程度。如附图中“焉”、“驾”、“高”、“鱼”四字的转折不露痕迹，颇见功力。
　　我们在临写时可能会出现转处不易表现圆劲这气的问题，这便要求在腕与指的协调上要强化练习。
　　2．竖折
　　《前后赤壁赋》中竖折出现较少，在行笔时只要处理好腕由竖的外转变为横的内转即可，如附图中“山”、“幽”二字。

吴俊卿

后赤壁赋

吴俊卿

局部


是岁十月之望，
步自雪堂，
将归于临皋。
二客从予过黄泥之坂。
霜露既降，
木叶尽脱。
人影（在地)，

吴俊卿

（人影）在地，
仰见明月，
顾而乐之，
行歌相答。

已而叹曰：
“有客无酒，
有酒无肴，
月白风清，
如此良夜何？”
客曰：
“今者薄暮，
举网得鱼，
巨口(细鳞)，

吴俊卿

(巨口)细鳞，
状如松江之鲈。
顾安得酒乎？”
归而谋诸妇。
妇曰：
“我有斗酒，
藏之久矣，
以待子不时之需。”

于是携酒与鱼，
复游于赤壁之下。

吴俊卿

江流有声，
断岸千尺；
山高月小，
水落石出。
曾日月之几何，
而江山不可复识矣！
予乃摄衣而上，
履巉岩，
披蒙茸，
踞虎豹，
登(虬龙)，

吴俊卿

(登)虬龙，
攀栖鹘之危巢，
俯冯夷之幽宫。
盖二客不能从焉。
划然长啸，
草木震动，
山鸣谷应，
风起水涌。
予亦悄然而悲，
肃然而(恐)，

吴俊卿

怎样临习《前后赤壁赋》(4)

四、《前后赤壁赋》的结字特点 　　在这里，又要提及赵孟頫“盖结字因时相传，用笔千古不易”的名言。对于笔法，古人是有一套相对谨严的规则，今人孙晓云的《书法有法》一书对此此亦作了专门论述。
　　但结字都不同，它随着时代的发展不断演绎着新的点线分割。“因时相传”的含义也许便是指字法会因时代、风俗及个人情趣、爱好、审美观等的不同而有不同。
　　作为艺术家的杰出代表，赵孟頫于书法的字法当然有着自己的理解。他曾说“书以用笔为上，结体亦须用功。”下一讲我们将着重分析一下《前后赤壁赋》的结字特点。 　　1．横向取势
　　赵孟頫得“二王”衣钵，但字法上却不似羲之的清挺，而是有着独树一帜的风采。
　　纵观此卷，其书多横向取势，以宽绰的体格令字势疏朗安逸。书家对横势的拓展手法极为高妙，如附图中“时”、“曹”二字突出长横，“放”、“翅”二字放纵捺画，“能”、“俯”二字收缩竖笔，“雄”、“冯”二字中部留白等。
　　当然这种横向取势只是其字法的主旋律，其间亦不乏方形或长形结构的穿插。“谨于结构”（清人梁▲语）的赵孟頫不会忽视这一点。他采用较大的字距留白、活泼多变的字形、适时的纵向取势，偶尔的草书参差等方式，使这种横向取势成为美妙的音符。
　　笔者尤其注意到作品中个别的“之”字（见下图），书家有意写成纵势，其窄长的形、连绵的线很好地调节了作品的节奏。 　　　2．缜密和谐
　　相较于王羲之《圣教序》的清爽挺拔，赵书传达给我们的是一种秀润婉转、遒劲超逸的美感。
　　这份美感的获得应当是得益于赵字结体的缜密和谐。下面试拈出几例分析：
　　附图中“郁”、“鹊”二字点画复杂，但其密处不显闭塞，疏处挺匀自如，下笔的轻重、位置、收放动作十分精确。
　　附图中“缪”字本在分量上左轻右重，但书家在书写时令左按右提，视觉上一下子取得了平衡。
　　附图中“今”字中部两横及下竖的位置恰到好处，所分割的空间匀称得如用尺量过。
　　附图中“陵”字书写时有意将左部收缩，两边紧凑、中部疏朗，使该字顿生意趣。同样的字法还有“孟”字，只不过它是以上下的密映衬中部的疏。 　　 3．错落有致
　　如何为缜密挺匀的结字增添灵动洒脱之气，除了上面所讲的运用草法外，还有便是于错落上做文章。
　　在《前后赤壁赋》中，左右结构的字令其长短相携，高低俯仰，如附图中“旗”、“顾”、“踞”三字；上下结构的字令其宽窄变幻，窈窕多姿，如“惊”、“梦”、“裳”三字。独体字令其点画参差，笔致活脱，如“亦”、“也”、“月”三字。 　　 4．动静映衬
　　这一字法特点为看似沉稳端然的赵字注入了几许灵动。
　　此卷的动静映衬包括章法处理上的行、草夹杂，亦包括字法上的运用。“静”无非指行笔沉静，似楷书般的线条；“动”当然指笔致飞动，采用草书的笔意。如附图中“顺”、“荆”、“舻”、“应”四字，以半边静半边动的行笔丰富了字法的表现力。 　　 5．轻重相携
　　如果着眼于章法，此卷行间的轻重变换是十分明晰的；而注目于字法，其线条的轻重相携亦比比皆是。
　　轻重是通过用笔的提按来达到的，或左右对比，或上下各异，或内外有别，由附图中“栖”、“蔽”、“洞”三字可见。
　　当然，这种字法的处理应注意自然妥帖，切忌过于机械。一般要将一个部首作为一个单元，不可将一笔作为一个节拍，写成笔笔都有轻重变化。

吴俊卿

(肃然而)恐，
凛乎其不可留也。
反而登舟，
放乎中流，
听其所止而休焉。

时夜将半，
四顾寂寥。
适有孤鹤，
横江东来。
翅如车轮，
玄裳缟(衣)，

吴俊卿

(玄裳缟)衣，
戛然长鸣，
掠予舟而西也。

须臾客去，
予亦就睡。
梦一道士，
羽衣蹁跹，
过临皋之下，
揖予而言曰：
“赤壁之游乐乎？”
问其姓名，
俯而(不答)。