[讨论]您希望硬笔“中青展”如何评审才更科学、合理？

大庆张国峰

第一，对临摹之作，应淘汰出局。理由是，这样的作品缺少自己的艺术成份，有拿来之嫌。
        第二，对创新之作，应着力推崇。理由是，这样的作品往往扎根传统又富有创意，浸透着作者的心血，应该大力发扬，给予重视，摆上位置。
       第三，对同体之作，应全面展示。理由是，比如，行草书，肯定是最多的一种参赛书体，如果水平都很高，应提高入围率和获奖率，不应该机械地照顾其它书体。
     第四，对同地之作，应避免向友。理由是，评委对自己本地域的熟人，都有感情基础，应该一视同仁，避免偏亲向友发生。

钱宝成

字的功力重要,创作形式也重要

对于写得太大的作品,如水平一般,千万不要入选

因为如果展出来,远看效果好,近看不怎么样,那可就不好看了

不要看尺寸大小,关键是创作形式和精耕细作的程度

对于册页作品要精心评选,字数多,容易出错,一是内容,二是错字等方面

(册页作品要与8开纸作品分开评选.)


建议本次大赛,不要对册页作品太看重
展览厅,册页能方便展出吗?

今后硬笔大赛要专门搞册页展的!

就是水平再高,出现错字现像也只能是低于一等.

理由:现在学生中考,高考,出现错字也扣分的
何况是全国重要的硬笔书法大展,更要信心评选.

2006年全国第一届硬笔书法家作品展时,也是因为硬伤拿下好多精品,这次也不能改变基本原则

[ 本帖最后由 钱宝成 于 2008-9-1 15:34 编辑 ]

朱凌云

很赞成宝辉及洪顺兄的建议!!!!

柳长忠

我将于二日启程赶赴郑州参加初评，这个帖子中大家提的好的建议肯定会在拟定最后评审办法时参考。请大家认真开动脑筋，象宝辉、洪顺那样提出自己的想法，以完善当代硬笔书法的评审机制

马东明

洪顺兄、宝成兄、国峰兄说的非常好！我们的硬笔国展有这么多热心书友尤其是像洪顺兄这样软硬兼施的双栖书家关注和献计献策，何愁硬笔书法的又一个春天的到来！

杨方

支持以上意见！
补充一点个人看法：临的作品有自己的艺术成份，且水平较高的，应区分开来。历史上留下来的名家临作很多。

杨方

再补充一些建议以供参考：
1：不要太注意书法外在的东西
     记得很早以前有一本8？年的钢笔字帖，里面名家众多：刘惠浦、沈鸿根、顾仲安、黄连菜等等，他们的作品很朴实，打个格子就写了，没怎么装裱但字里行间无不一代大家风范！书法的根本是内涵。
2、不能说有错别字就刷下，不然显得太过偏激了
     1）历史上写的好的作品里面有错别字的也不少，即便不是书法作品也有很多。不然的话我们学语文的时候也不知道有通假字了。
      2）几乎所有的人拿笔从1写到100当中都会写错，无他，精神疲劳。不心的话大家可以写写看。
      3）创作的时候全神贯注。但略一分心，比如老婆打电话啦、有小偷来家里偷东西啦，一口气一泻、精力分散，哎呀写错了！前面又写的感觉相当好，怎么办？
3、作品应该注重内容和意境的结合：
       一幅作品，内容和意境应该尽可能一致。
       举些例子：比如说祭侄文稿这样哀思的内容用赵孟頫遒媚、秀逸的书体来写，又如把李商隐的描写少妇情思的诗用颜体这样厚重雄壮的书体来写，大家觉得合适否？
       以上几点漏见仅供参考。

曹明群

杨兄说得在理！

周样

都是很好的建议

王堂兵

最是赞同洪顺兄的意见。
我只有一条，善于规则啥的，应该已经比较成熟了，所以只提一点：各评委无论审美观念如何，一定尽可能去私心（呵呵，绝对去是不可能的）￣￣￣￣这是公正公平的前提。
其他的，难免出现的误差是可以理解的。