【尚礼居出品】全国第二届册页手卷展入展作者专题NO.1——任行志硬笔书法网络展

赵克礼

任行志硬笔书法作品

赵克礼

任行志硬笔书法作品

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赵克礼

苍茫大气古韵生

——读任行志硬笔隶书《前赤壁赋》

淮安 周永

相对于前些年的热闹，当今硬笔书坛，多了理性思考，这些思考无疑是必须而具现实意义的。就硬笔书法目前的市场行情和自身所处地位而言，应该说还是属于不尴不尬的，这样的状况或许还会延续很长一段时间。但一批钟情和热衷于硬笔书法的拥趸者，则依旧在这片田野上辛勤耕耘着，令人感动而倍觉温暖。
作为新生代的80后90后的介入，为硬坛带来了一股清新的风，作为其中的佼佼者，“8090书艺组合”无疑是一到靓丽的风景线，他们成立的网络展，一经推出，便惊艳四射，引来好评如潮！
作为组合的一员，任行志以一手雄浑大气的隶书引发了我更多的关注。或许是个人也写隶书的缘故，所以对于写隶书的，就格外会多些关注。
知道任行志，也就是近两年的事情，其两年前的隶书还稍显得稚嫩，但其醇厚的气息，足以让人称道。偶尔会在网络上对其书作进行一些点评或交流，而他总是虚心的接受。
随着交流增多，一个清晰而充满活力的80后自强不息的硬笔书法痴迷者逐渐在我脑海中清晰起来：行志家贫，酷爱音乐，大学实习时曾跟随声乐老师学习声乐技巧。一次阴差阳错的机会，让原本学音乐的行志和书法结缘，从此一发而不可收。
行志极为用功，为了书法他放弃了上海另外一份待遇不错的工作，专职做起书法培训。其书以隶为根，自《曹全》入手吸纳其秀，于《张迁》、《礼器》、《乙瑛》等碑处如饥似渴地汲取营养，犹如“饥饿的人扑在面包上”，近两年来又临习了《石门颂》、《埔阁颂》、《西峡颂》、《杨淮表记》等，寻求一种大气苍茫而古拙自然的意境，同时对当代一些隶书名家的作品反复揣摩，认真解读并化为己言。这种死功夫是最笨也是最有成效的，其最大的收获就是让其书法以近乎狂奔的速度“日日见新”渐入佳境。
呈现在我们面前的这幅硬笔隶书《前赤壁赋》就是行志在临完《石门颂》之后的一幅创作，用赏心悦目来表达我看此作的心情或许是再恰当不过了。
吾谓此作有如下特点：
一、味正。味道正，路子正，传统的底子一目了然，从中可见《石门颂》《张迁》《西峡》等的影子，能融汇成自己的语言而以新的面貌呈现出一派生气，由此亦可知作者用功之勤，而这种勤绝不仅仅是一味的亦步亦趋在古人的思想中打转，是带有自己思考的一种呈现；用笔一丝不苟，笔笔送到，而绝不轻浮，相同字的处理尽量避免撞车或雷同；
二、意活。水不流则无生气，字不活则显呆板。此作字取纵势而又能因字造型，不是一味的长或方或扁；用笔以方笔为主，但又能根据字的构架融入圆笔以增其变化。
三、大气。给人一种苍茫大气之感，如观海潮“奔涌而至”，又似鹰隼“横绝太空”。隶书和其他诸书体一样，都有多种风格，而每一种风格所呈现出来的意象是不一样的。苏轼此作大气雄浑，立意深远，作为二度创作的书法作者而言，能选择合适的风格进行诠释是值得赞许的。从这点而言，行志做的不错。
若言不足，从行志的作品中或多或少的存在这样一些：
一、笔画中的变化不大，显得过于实在了，从而影响了空灵之感，整幅作品中给人的感觉是过满了；
二、有些字的处理稍显随意，如“飘”、“茫”、“乎”、“盈”、“兮”等，与整体的和谐还需进一步锤炼。另对于重复叠加字的处理，用两小横点替代本无可厚非，但都是排在上字的正下方，导致上方的字有下坠之感，最好能偏移到右下方似乎更协调一些。同时在纸张的颜色选择上，似乎可以选择一些仿古的如淡黄等可以增加古意。
至于有些繁简混用的，我个人始终觉得繁简字是可以同时出现的，同样是汉字怎么就不能“一山容二虎”呢？
瑕不掩瑜，总而言之，这是一幅佳作。
行志的隶书，在当今硬笔书坛来说应当属于上乘之作了，虽然还有些需要改良的地方，但发展空间无限，因为他还年轻，书法之路，在他的脚下正在向着灿烂的前方不断延伸……