弹琴和补靴

杨卫列

<p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 弹琴和补靴</p><p><br/>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 库勒克是德国的大钢琴家，有一次被富翁白林克请去吃饭。白林克过去是个鞋匠。进餐<br/>完毕，主人要求客人弹支曲子，库勒克只好从命。<br/>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 不久，音乐家也邀请白林克来吃饭。饭后，他捧出一双旧靴来。富翁感到很奇怪，库勒<br/>克说：“上次你请我，是为了听曲子；今天我请你，是为了补靴子。”</p>

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<p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;<strong> 作曲家的塑像</strong></p><p>西班牙小提琴家和作曲家萨拉萨蒂，听说有几位崇拜他的阔佬要为他立一座塑像。萨拉萨蒂向别人打听：“建这座塑像要花多少钱？”人们告诉他，大约要10000比塞塔。作曲家十分吃惊：“干脆我自己站在基座上好了，只要5000比塞塔就行。”<br/>&nbsp;&nbsp;&nbsp; <a name="163"></a><br/></p>

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<p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; <strong>不必自寻的烦恼</strong></p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 有一次，歌德和德国作曲家贝多芬（1770—1827年）并肩散步，过往的行人们不断地<br/>向他们致意问好。次数一多，歌德就不耐烦这频频的还礼了，不免大发牢骚。<br/>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 贝多芬笑着劝慰他说：“阁下，您用不着烦恼，也许他们是在向我致意呢。”</p><center><strong><font color="#cc33cc"></font></strong><br/>&nbsp;&nbsp;&nbsp; <a name="164"></a><br/></center>

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<p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; <strong>一套乐谱</strong></p><p></p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 贝多芬逝世后，恰鲁比尼成为欧洲的音乐巨子。<br/>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 有一次，一位时髦派音乐家带了一套乐谱去见他，伪称那乐曲是大音乐家曼哈所写。但<br/>恰鲁比尼仔细审视一遍后，断然说道：“这决不是曼哈写的，实在太坏了！”<br/>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 那位来访者又说：“那么，如果告诉你这是我写的，你会相信吗？”<br/>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 恰鲁比尼笑笑说：“不，你还不能写得这样好呢！”<br/>&nbsp;&nbsp;&nbsp; <a name="165"></a><br/></p>

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<center><font face="楷体_GB2312" color="#000000" size="4"><strong>音乐家的简历</strong></font></center><center><b><font color="#cc33cc"></font></b></center><center><b><font color="#cc33cc"></font></b></center>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 匈牙利著名音乐家李斯特（1811—1886年）到西欧去旅行。在一家高级饭店住宿。对<br/>于这家饭店烦琐的登记手续，音乐家这样写下了自己的简历：<br/>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 职业：音乐家<br/>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 出生地：帕那萨斯<br/>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 由何处来：由迷惑之中来<br/>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 到何处去：到真实之国去<br/>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 帕那萨斯是希腊神话中作为太阳神和文艺女神的圣地，李斯特和饭店的侍者开了一个小<br/>小的玩笑。<br/>

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<center><b><font color="#000000" size="4">停止演奏的理由</font></b></center><center><b><font color="#cc33cc"></font></b></center><center><b><font color="#cc33cc"></font></b></center><center><b><font color="#cc33cc"></font></b></center>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 一次，钢琴之王李斯特到克里姆林宫演奏。他开始演奏了，沙皇还在谈着闲话。于是，<br/>他停止了演奏。沙皇问他为什么不弹了。他谦卑而骄傲地欠身说：“陛下说话，小子理应缄<br/>默。”<br/>

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<center><b><font color="#000000" size="4">“无才”偏要高价</font></b></center><center><strong><font size="4"></font></strong></center><center><strong><font size="4"></font></strong></center><center></center>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 斯特拉芬斯基（1882—1971年）是一位出生于俄国的美国作曲家，一生创作了大量的<br/>为美国人所熟知的乐曲。一次，有位电影制片人出价4000元邀请斯特拉芬斯基为好莱坞的<br/>一部电影配乐，被他当面拒绝，理由是钱太少了。<br/>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 制片人争辩道，另有一位作曲家也以同样的价为一部新片谱了曲。<br/>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 作曲家分辩说：“他有才呀！我没有才，干起来就要吃力得多。”

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<center><b><font color="#000000" size="4">高龄的原因</font></b></center><center><strong><font size="4"></font></strong></center><center><strong><font size="4"></font></strong></center><center></center>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 马尔科姆·萨金特（1895—1967年），美国音乐指挥家和风琴手。他为古典音乐在年<br/>轻听众心目中的复活尽了很大的努力。<br/>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 在他70岁诞辰时，一个采访者问他：“您能活到70高龄，应该归功于什么？”<br/>&nbsp;&nbsp;&nbsp; “嗯，”指挥家想了想说，“我认为必须归功于这一事实，那就是我一直没有死。”<br/>&nbsp;&nbsp;&nbsp; <a name="168"></a><br/>

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<center><b><font color="#000000" size="4">一人买两票</font></b></center><center><strong><font size="4"></font></strong></center><center><strong><font size="4"></font></strong></center><center></center>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 美国钢琴家波奇，有一次，在密西根州的福林特城演奏时，他发现全场观众很少，还不<br/>到半数。他从心里感到很失望。<br/>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 这时，只见他从容地走到舞台前面，对观众说：“你们福林特城的人一定很有钱，我看<br/>你们每个人买了两个座位的票，真阔呀！”<br/>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 话刚落音，全场欢声雷动起来。<br/>

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<center><b><font color="#000000" size="4">魔一般的心灵感应</font></b></center><center><strong><font size="4"></font></strong></center><center></center>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 为了集中注意力，同时感受到乐曲的微妙境界，当代著名指挥家卡拉扬和小提琴演奏家<br/>朱尔斯坦在指挥和演奏时，都有闭眼的习惯。<br/>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 这两位天才的音乐家配合得非常默契，人们甚至认为指挥家和首席小提琴手几乎有着魔<br/>一般的心灵感应。他俩的第一次合作演出是在瑞士的卢塞恩。这次演出曾打动了无数观众。<br/>后来，当人们问起朱尔斯坦为什么要闭眼时，他说：“我们彼此看不见更好，这并不会出<br/>错，音乐不需要眼睛，要的是彼此的心领神会。整个演出我只睁过一次眼睛，看见卡拉扬正<br/>闭着眼睛在指挥，我赶忙又闭上眼睛，生怕破坏了整个气氛。”<br/>