顾 工《 读赵永金书法新作 》

刘中南

<p align="center"><font size="4">顾 工《 读赵永金书法新作 》</font><br/><br/><font size="5">读赵永金书法新作 </font><br/><font size="3">顾&nbsp; &nbsp;工</font></p><br/><br/><br/>&nbsp; &nbsp; <font size="-1">&nbsp; &nbsp;近十几年书法界的繁荣，重要标志之一即是青年书法人才的不断涌现。高等书法教育、继续教育的规模扩大，使得越来越多的青年才俊受到良好的科班教育；宽松的社会环境，又鼓励他们中的一部分人脱颖而出，成为一颗颗闪亮的明星。当然，这种状况也让年轻人面临更加严酷的生存竞争。单纯的“擅书者”不足以赢得社会公认，综合素质的较量日益凸显。<br/>这个社会正在变得多元和千变万化。一些青年书法作者开始有意识地疏远全国大展，减少外部干扰，转而致力于自身创作水平和修养的提升。出生于江西赣州的青年书家赵永金，定居南方大都市深圳之后，又不辞万里，先后入读南京艺术学院书法专业和中央美院国画系研究生课程班，正可反映出他在艺术上的追求和抱负。<br/>在新出版的《赵永金书法篆刻集》中，收有其近作书法36件、篆刻29方。永金的书法，结体有碑意，但用笔流美，略无挂碍。曹宝麟教授说他“下笔便见松秀，几乎从第二笔起就很快找到感觉，一路直下，随势生发”，点出了永金书法的特点。这种写法，在当代书家中，我以为刘彦湖做得最成功。我不敢说永金一定受到刘彦湖的影响，但二者的志趣是接近的。近100多年来的书家，绝大多数都在做着碑帖结合的工作。对这种结合，不同的人有不同的理解，并形成了不同的创作阵营。永金的写法，往上似乎很难追溯到什么人，离赵之谦可能近些，但永金书法中上下连绵的纵势更强些。这种纵势益发使得其书法碑味少而帖意浓。<br/>时下的青年书家，一个比一个聪明，基本技巧也都不差，写到一般意义上的“好”并不难，写到入展获奖也不难。真正的难题是到了这一步以后如何再深入，使书者的精神、情感与书法合而为一，同时又合乎书法美的规律。永金的书法开始有了自己的特色，这就是曹宝麟教授说的“松秀”。我希望永金保持这个特色，并不断锤炼它，使之丰厚，增添其中的韵味，把自己的园地细心收拾好。<br/><br/><br/>2003年1月于北京近湖居<br/><br/>顾&nbsp;&nbsp;工<br/>中国书法家协会会员<br/>江苏昆仑堂美术馆副馆长<br/>《批评界》主编 </font>

陈艳伟

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