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展赛四问
展赛四问
杨卫列
自上世纪80年代以来,书法展赛的影响越来越大,以至其俨然成为书法人展示自我的不可或缺的平台。书法人要想一夜成名,要想成为被大多数人承认的书法家,除了积极的参加各种书法展赛,尤其是中国书协的展赛外,似乎没有更好的途径。20年多年来,书法展赛对当代书坛水平的整体提升功不可没,书法展赛的管理机制、评审机制也在不断的完善,但毋庸讳言的是,各种书法展赛与参赛者心目中的书法展赛仍然有着较大的距离。
一、参赛者何时才能拥有真正意义上的平等?
书法展赛中,中国书协会员的作品可以免初评历来为广大书法人所诟病,此种规定合理与否,无论是传统的书法报刊,还是新生的书法网络,都曾经进行过热烈的讨论。虽然也有少数人认为中国书协会员的书法作品免初评是理所应当的,因为他们今天的免初评是他们过去努力的结果,是主办单位对他们实力的肯定。但绝大多数人均认为,这是对广大参赛者的歧视,中国书协会员这一身份只是对他们过去成绩的肯定,而过去的成绩决不能成为他们享有特殊化的借口。既然是书法展赛,他们理所当然的应该和大家站在同一起跑线上,只有这样,方显展赛的公平。不过,大家的意见也只是意见而已,中国书协依然我行我素。非但如此,甚至在第二届中国书法“兰亭奖”这一展赛中,把这种歧视性的规定发挥到极致,即此次“兰亭奖”的参与者必须是中国书协会员。而此举在也不可避免的遭到了书友们的猛烈批判。真的不知道,参赛者何时才能拥有真正意义上的平等?
二、初评一件作品,何时不再是三五秒钟的事?
众所周知,一般的书法展赛的评审都会经过以下四个阶段,即“初评——复评——终评——评奖”阶段。而在这四个阶段的评审中,尤以初评任务最重、最重要。说初评任务最重,那是因为初评阶段,评委们往往需要在较短的时间内,对几万件书法作品进行艺术甄别,以确定哪些书法作品可以进入下一轮的评比,因此其工作量之大、工作难度之高都是后几个阶段无法比拟的。说初评最重要,可以从两个层面上来分析。其一是因为初评是以下几个评审阶段的基础,初评的成功与否必然会直接对后面的评比产生不可忽视的影响,从而直接关系到书法展赛的成败。其二是因为初评对每一个参赛者来说都是异常重要的,只有闯过了初评关,才能进入下一阶段的比赛。否则,一切免谈。正是基于上述原因,主办单位对书法展赛的初评应该格外重视,不仅要把德艺双馨的书法家吸纳到初评的队伍中来,而且一定要保证初评评委的数量,给初评以必要的时间保障。但很可惜的是,从历来书法展赛公开或非公开的报道中,我们都不难探得这样的消息,即在书法展赛的整个评选阶段,初评的评委力量不仅是最弱的,而且评委数量与评选作品的数量严重失调。无怪乎,人们惊叹:在各大书法展赛的初评中,决定一件作品的命运不过是三五秒钟的事。真的不知道,初评一件作品,何时才能改变这一明显的不足?
三、东道主现象,何时才能销声匿迹?
书法展赛中的东道主现象,由来已久。尽管这种现象早已成为过街之鼠,人人喊打。但其生命力,却似乎异常旺盛,屡打不绝。其实,我们很多人在指责东道主现象时,并不抱这样的奢望,即东道主现象销声匿迹。他们之所以呐喊,只是希望东道主现象少些,再少些;轻些,再轻些。他们何尝不知道,人是有感情的动物,在承办地为书法展赛付出了大量的人力、物力、财力后,在评选过程中,对承办地的作者适当的倾斜一点也属人之常情。但不管怎么说,这种倾斜不应是无度的。可是,遗憾的是,我们好多的书法展赛,在对东道主的照顾上远远超出了人们的想象,超出了人们可以普遍接受的“度”。真的不知道,东道主现象何时才能销声匿迹?
四、退稿啊退稿,何时才能真正的落到实处?
我相信,只要是参加书法展赛的书法人,其绝大多数都是钟情于书法的,对书法或多或少的都下过一定的功夫,他们的创作态度也一定是认真的、严谨的,他们投稿时拿出的也一定是能够代表他们最高水平的,凝聚着他们的心血的书法作品。因此,不管别人如何评价他们的书法作品,也不管他们的书法作品在书法展赛中的最终命运如何,他们都一定会珍爱自己的书法作品,都一定希望展赛的主办单位能够退还他们的书法作品,此所谓敝帚自珍是也。但历来的书法展赛总是打出这样的霸王条款,即所有投稿作品一律不退,需退稿者,请随稿附寄退稿费××元。他们还为自己的这种霸王条款找出蹩脚的理由,即人手不够。人们不禁要问,收参赛者的书法作品时怎么不说人手不够?收参赛者的参赛费时,怎么不说人手不够?难道汇了退稿费,人手就够了?很显然,人手不够决不是不退稿的理由,无偿的占有别人的劳动果实,多收点退稿费才是其真正的原因。即便如此,从参赛者反馈的信息来看,依然有好多交了退稿费的参赛者未能收到应该退回的稿件。真的不知道,书法展赛何时才能无条件的将退稿落到实处?
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