硬笔书法不是谁想废止就废止的----陈先郡

西子湖

什么是硬笔书法，硬笔书法到底属于不属于中国书法的组成部分，一直是书法界备受争议的问题之一。2006年，曾经有网友在张海先生刚当选中国书协主席时在网上向其呼吁“作为一名硬笔书法爱好者，我想在此郑重地向您进一言：请将硬笔书法真正纳入中国书法大家庭！……并将硬笔书法列为国展的一个项目，切实提高硬笔书法的艺术地位和价值！相信这也是绝大多数硬笔书法爱好者的共同心声！”此言一出，立即赞成者有之，反对者有之，反对者叫嚷“硬笔是书法吗?什么叫书法?书法就是用毛笔写的才叫书法!硬笔是写字！……把硬笔纳入书法的范畴就有点可笑了!!因为这根本不是书法!!！”

笔者认为，硬笔书法客观存在并且属于中国书法艺术的重要组成部分是毫无疑问的。

第一、硬笔书法是书法艺术的组成部分，是由中国书法发展史证明了的客观事实。

书法史学家朱仁夫先生在其《中国现代书法史》中写道，“人类造字就造出了笔。因为文字胚胎是刻画符号，故笔多是简易的木棍、芦苇管等硬笔，毛笔书法前是硬笔书法。如殷商甲骨文、西周铭文、秦刻石等”。还有敦煌学者提出，硬笔书法至少始于汉代。根据对敦煌文献中保存下来的两万多页硬笔写本的考证，硬笔的使用历经汉、唐、宋、元诸朝，绵延了一干二百多年，书写内容涉及文学、契卷、书信、佛经等等，使用书体包括楷、行、草，富有硬笔书法特色，显然是用竹、木、骨、角等材料削制的硬笔蘸墨写成。敦煌研究院研究员李正宇先生说：“敦煌硬笔写本的发现和研究，无可置疑地证明了硬笔书写在古代实用领域的存在和流行……把中国硬笔书法史提前了两千年。”

国外，日本近现代对硬笔书法这种非毛笔书写艺术上大规模、有意识和方向性的研究和发展，比我们要早近半个世纪的时间。他们把“硬笔”及“硬笔书道”作为艺术等概念带入我国，启发了我们对此艺术的重新命名。1985年在北京成立的“中国现代硬笔书法研究会”，可以说是第一次向我国文艺界昭示了“硬笔书法”这个完整、科学的艺术概念。笔者赞同硬笔书法早于毛笔的观点，并认为硬笔书法先于毛笔书法产生，一度与毛笔书法并行，后来长时期毛笔书法一枝独秀，再到近现代再次与毛笔书法分庭抗礼，双星并耀，同属书法艺术的观点。
    第二、众多的书法理论家、书法名家以及书协领导都在不同时期、不同场合承认硬笔书法是书法艺术。

理论家朱仁夫先生指出，“钢笔出现以后，以它的便捷、清晰、刚健、给毛笔书法独领风骚的局面带来了挑战，给书法大厦又增添了一个大的层面。写得好的毛笔字是书法，写得好的钢笔字同样是书法”，在这里，他旗帜鲜明的提出了，钢笔书法同样是书法的论断，我们还可分析发现，朱先生在此文明确认为书法是大概念，包括了钢笔书法和毛笔书法。而且，他还进一步论述：“中国人……接受硬笔，实际上是对秦汉以前以硬笔为主潮书法的回归。历史也果然巧合，不久，中原大地上发现了硬笔书法的辉煌代表甲骨文……硬笔书法终于在近代再酝酿、再试步，二十世纪八十年代后与毛笔书法抗衡，成为气候。”

    然而，在书坛还是有不少人认为，毛笔书法才是正宗，硬笔书法属于旁门左道，甚至根本不是书法艺术。其实在这个问题上，不用争论，让我们听听作为中国书法家协会主席的张海和前任主席的沈鹏以及众多名家的观点就一目了然了。今年在河南省博物院举办的司马武当书法作品展和研讨会上，张海主席说，“司马武当原来是搞硬笔书法的，……司马的硬笔书法搞了很多年而且很有成就，出了很多字贴和专著，……硬笔书法在表现力上，在提按变化上确实不如毛笔……十年前，美术出版社的社长黄思源要我写一些硬笔书法的东西，开始我说写写看行不行，后来一写才知道不是那么容易。大家平时都用钢笔写字，而要真正拿起钢笔写书法作品的时候，感觉就不行了。因此我说从硬笔到毛笔不容易，从毛笔到硬笔更不容易。过去人们一般认为，由硬笔到毛笔比较难，由毛笔到硬笔比较容易，现在我看都不容易……” 中国书协鉴定委员会副主任陈春思说，“20年前，我就有一本司马武当的《硬笔书法怀历》，一直把它当作书家必携，伴随我10余年。”司马武当先生说：“我一向认为硬笔书法和毛笔书法根本没有必要分庭抗礼，因为他们都是书法大家族中的一员，他们的表现对象都是汉字，只不过是使用的工具不同而已……毛笔和硬笔应该是一对兄弟，大哥完全没有必要看不起小弟。”中国书法家协会展览部张国辉先生曾说：“我不搞硬笔，但我认为硬笔书法也是书法艺术门类的一种。”著名书法家张荣庆先生也说“硬笔书法对于解决结构问题有意义，但它永远代替不了毛笔书法。”前中国书协主席沈鹏先生说：“八十年代初，社会上开始畅销的《庞中华钢笔字帖》和中央电视台持续数年播放的《钢笔书法讲座》使庞中华的名字与硬笔书法联系在一起。……庞中华同志……研究的课题是为当时书法界所忽视而又为大众所必需和厚爱的硬笔书法……他为把硬笔书法事业推向一个高度，既体现硬笔的实用性，又体现其艺术性，力求内容和形式的统一，在多方面大胆实践，书写工具除用钢笔、铅笔、圆珠笔以外，并用签字笔、记号笔、水彩笔等临写大量历代碑帖，体现原有毛笔功底今用硬笔书写的特色和效果，无论真行隶篆，甚至仿宋、黑体都多方面借鉴，在笔尖下寻找自己的独特感觉……（中华）把硬笔书法普及到千家万户；书法教学实践中，他研制书写工具、书写板、握笔器，到书写笔、练习册，把有利于发展推动硬笔书法的新工具推向市场，……庞中华的钢笔字帖至今畅销不衰，获得如此众多的读者和知音，这种现象，会给我们许多有益的启示和思考……庞中华等一批同志的努力，向人们证明硬笔书法可以也应当是一门有生命力、有广泛群众基础的艺术，在注重对传统学习和借鉴的基础上，结合硬笔自身的特点，在教学、理论和创作实践中，不断推陈出新，日益精进，为硬笔书法开辟更加广阔绚丽的前程。这也是我对中华和硬笔书法界同志们的期望所在。”我想，无需再列举更多的例子来证明硬笔书法存在的客观性和艺术性。硬笔书法的发展历史及其本身的特征充分的说明，硬笔书法客观存在，和毛笔书法统属中国书法的一部分。

第三、硬笔书法的创作研究机构众多，队伍庞大，国家权威组织的认可，也充分表明硬笔书法的客观存在和艺术地位。

中国书法家协会是中国共产党领导的，全国各民族书法家组成的专业性人民团体，作为权威的书法艺术工作主管部门，自1993年以来的历届组织机构内都包括了硬笔书法的专门委员会即硬笔书法委员会，并一直由书协的重要领导担任主任。其首任主任刘炳森；二任主任旭宇、周慧珺；现任主任张旭光，副主任田伯平，秘书长张艺群，委员王宏、龙开胜、田伯平、司马武当、吴永雄、张艺群、张旭光、沈一丹、陈联合、邵志军、姚建杭、袁波、郭永利、梁振文。应该讲，这个硬笔书法委员会专家才俊云集，也充分表明中国书协在组织上对硬笔书法的重视程度。同时，在中国书协的大部分省级协会和地市级协会乃至于县级书法家协会，也基本相应的设立了硬笔书法委员会。

此外，还有文化部管理的中国硬笔书法协会、浙江的中国硬笔书法家协会（没有取得民政部注册）这两个在硬笔书法界最具影响的全国性硬笔书法组织。其他众多的地域性硬笔组织更是数量巨大，不胜枚举。目前，全国30个省、区、市中，除去云南、内蒙、西藏等地以外基本上都建立了硬笔书法组织。辽宁、江苏、四川、浙江、广州等省市硬笔书法组织成立都已有20年历史。有的省市硬笔书法组织已遍地开花，其活动和影响比毛笔书法组织的还要多、还要大，地位还要高。如辽宁鞍山、本溪等城市的硬笔书法协会，其影响力一定程度上超过了毛笔，本溪硬协成立的时间比毛笔组织要早得多。此外，一些地方的硬笔书法组织还延伸到了最基层。如广东东莞市已在常平、大朗等几个乡镇建有硬笔书法协会分会，乡镇级硬笔书法活动已很频繁，各级组织的建立健全充分说明硬笔书法正在逐渐深入人心。值得注意的是，完全民间性质的“硬坛组合”不断涌现。初步统计，目前全国硬坛组合已达二十多个。如“岭南风”、 “古今道”、“徽缘”等地区性精英组合，活动频繁，影响一方。近年还出现了依托网络结成的硬笔书法组合，如“沐风行”、“E书法”、“水一方”、“鸣嘤组合”等。硬笔书法组合已经成为推动硬笔书法发展的一股不可忽视的民间力量。   

第四、硬笔书法活动层出不穷，参赛人员众多，群众基础广泛。
  全国性的展赛活动不断推出。《中国钢笔书法》杂志已主办了九届钢笔书法大赛，湖北“文华杯”大赛已办了八届，这些赛事都具有全国性，尽管存在一定的局限性，但是影响也还是比较大。区域性展览交流活动日益增多。近几年，省内、省间联办的展赛以及大范围的邀请展，不断举办。如辽宁、浙江、广州、武汉等省市主办的省市内有届别的大赛，有的已办了两届，有的举办得更多。一些区域性邀请展、精品展，如黑龙江大庆举办的全国中青年硬笔书法名家邀请展、庆祝香港回归十周年中国硬笔书法名家百人作品展等展事活动如火如荼。

同时，政府部门组织的权威硬笔书法展赛，也在逐步开展，特别值得一提的是作为我国规格最高、规模最大的国家艺术节，第八届中国艺术节今年11月将在武汉隆重举行。由湖北省文化厅、湖北省文联和中国硬笔书法协会等共同主办的“长江奖”硬笔书法大赛暨获奖作品展览和“中部六省硬笔书法家精品邀请展” 将在“八艺节”期间举行。将硬笔书法展赛活动列入中国艺术节系列活动，且硬笔书法展赛活动同时展出获奖者的毛笔书法作品，这在全国还是首次。最近，中国硬笔书法协会、中共孝感市委宣传部正在联合主办魅力孝感·中华孝文化硬笔书法大赛暨第二回中国硬笔书法大展（全国展），由中国硬笔书法协会、辽宁省消防局联合主办的“消防杯”全国少年儿童硬笔书法大展于今年6月1日儿童节期间在北京炎黄艺术馆隆重展出，从65.8万余件来稿可以看出，这次大赛产生了巨大的社会影响。

第五、硬笔书法传播媒体日益专业化、多样化。

《中国钢笔书法》独领风骚硬坛20多年，1993年中国硬笔书法协会会刊《中国硬笔书法报》创刊，1996年《钢笔书法报》创刊，不久湖南《绿天硬笔书艺》又创刊，接着湖北硬笔书法联谊会创办了《中国硬笔书法》，书法报社又出版发行了《硬笔书法》子报，还有许多民间小报更是多不胜数，传统纸质媒体不断涌现走向多元；随着互联网的发展，东北史洪清先生创造了世界上第一家硬笔书法专业网站，继其之后中国硬笔书道网、中国硬笔书法在线、中国硬笔书法网、硬笔书法江湖等相继成立，其他众多的专业书法网站如北京书法网、河北中国书法家网、江西中国书画超市网等等，也都开有硬笔书法的专栏。广大硬笔书法家、爱好者在网络上开设“硬笔书法工作室”、“硬笔书法博客”等更是不计其数。QQ群功能的出现，更是将网络的交流功能发展到新阶段，一个群里上百人同时就关心的硬笔书法或者其他问题展开讨论，丝毫不亚于开专题研讨会的效果。硬笔书法的传播走向立体化，走向多元化。媒体的竞相发展为硬笔书法带来了新鲜空气，为扩大硬笔书法的社会影响，推动硬笔书法的学术研究，发挥了巨大的促进作用。

第六、近二十年来各种硬笔书法教育的普及，推动了硬笔书法的发展。

1984年，中央电视台专门开辟了《钢笔书法讲座》栏目，1985年，随着《中国钢笔书法》编辑部成立，还创办了影响至今的“中国钢笔书法刊授中心”。除此之外，还有社会上的各种硬笔书法教学培训活动，如“中华钢笔书法函授中心”，“席殊的3S硬笔字训练中心”， “三川钢笔书院”等，都为社会培养了大量的硬笔书法人才。一些学有所成的硬笔书法家通过开展教学，还走出了一条以硬笔书法养硬笔书法的路子。如江苏陈云石，在硬笔书法教学方面，已成为地方一大品牌。目前他的教学规模已逾千人。此外，香港雷超荣、浙江贺东祥、安徽周继中、杜鹏飞、湖北刘贤斌、吉林石梦非等一大批硬坛中坚，探索出了各具特色的教学模式，既为硬笔书法培养了后继人才，也实现了依靠硬笔书法求生存、求发展，甚至发财致富，客观上也使硬笔书法教学开始向规模化、产业化方向发展。

第七、一大批软硬兼修的书法家及硬笔书法活动家、领导者正在成长，并成为硬笔书法发展的重要推动力量。

从近几届中国钢笔书法大赛、全国第一届硬笔书法作品展览等权威大赛的参赛作品来看，包括像张维忠、倪进祥、雷东升等毛笔国展获奖书家在内的一大批毛笔书法高手参与其中，参赛作品艺术水平很高。同时，受到毛笔书法的影响，硬笔书法流行书风风起云涌。以武磊、周继中、潘峰、朱玉华、颜晓军、陆舍无等一批才情横溢的中青年书法家掀起了硬笔流行书风的浪潮。在上海《书法》杂志组织评选的“中国书法2006十大年度人物”中，中国硬笔书法协会秘书长张华庆先生成为硬笔书法界的代表。张华庆的入选基于他这一年里在硬笔书法领域的杰出工作。值得一提的是，中国硬笔书法协会副主席韩亨林先生最近光荣当选中国书法家协会理事，以前还有中国书协理事河北的郭永利先生兼任中国硬笔书法协会理事。

  第八、硬笔书法理论研究的日趋深入，为硬笔书法发展奠定了一定的理论基础。

  与硬笔书法创作相比较，在理论研究上虽有先天不足，但随着近年来，硬笔书法理论的研究与探讨不断朝着健康的道路发展。先后召开了中国硬笔书法全国学术理论研究会、首届中国钢笔书法理论研讨会、四川、江苏、广州、河南四省市硬笔书法理论交流会和第二、三、四届中国钢笔书法理论研讨会；2005年，中国钢笔书法杂志社编辑出版了《中国硬笔书法理论文集》；一些专家学者出版了一些硬笔书法理论专著。2006年，中国硬笔书法协会举办了全国第一届硬笔书法家作品展览学术论文评审，评委由中国书法家协会学术委员胡传海先生、中国书法家协会学术委员西中文先生和辽宁省书法家协会学术委员会副主任张华庆先生、中央美术学院美术史论博士北京师范大学艺术与传媒学院书法博士后顿子斌先生、文化观察家、书法批评家朱中原先生等任评委，杜伟国等5位获得全国第一届硬笔书法家作品展览硬笔书法学术论文全国奖。2006年10月，由广东省书法家协会主办的广东省首届书法艺术“康有为奖”暨岭南书法论坛在佛山南海丹灶举行，青年硬笔书法家曾如影先生的《硬笔书法运动的兴起与发展》获优秀论文奖并受邀参与研讨，可能是毛笔书法界对硬笔书法理论研究的首次接纳。从上可以看出，硬笔书法理论的研究，一直没有停止，研究内容涉及硬笔书法的教学方法、创作技法、与毛笔书法比较研究、作品形式与内容、工具创新、硬笔书法美学乃至本体论，方法论等诸多方面。可以说，中国硬笔书法理论体系正在慢慢的形成。
    综上所述，我们不难得出结论：硬笔书法具有悠久的历史，具有深厚的群众基础，具有与毛笔书法不同的艺术特点，具有一定的理论基础和学科基础，是书法艺术的重要组成部分。当然，硬笔书法是指用硬笔工具书写、符合书法要求、具有美学意义并能抒发书写者感情的汉字书法作品。一般的硬笔工具书写行为不能称为硬笔书法。

作者：陈先郡，别署听雪楼主，男，27岁，1980年2月生于安徽金寨。现居北京。
个人感想：附记硬笔书法，要取得地位，仅仅有人爱好，不断追求技法，有一些名家，出一些字帖，搞一些展览还不行，必须从根本上在理论上澄清证明一个大的前提：硬笔书法是书法艺术的一部分。否则，硬笔书法难有地位。这也是我一直关注与此的原因所在。所以，第一届硬笔国展上，我搜集大量资料，撰写了一片长文论述。今天，看到丁先生文章，将最近整理的一点东西发上来，和大家探讨。真理越辩越明。事实胜于雄辩。在此将论文和重庆何光勇老师评点一并贴出，供大家参考。无炒作之意，为硬笔书法发展尽一丝心意，仅此而已，对与不对，观者自明

吉安郭继国

言之有理

康宝辉

先郡兄及时

郭峻峰

海静

再是小弟弟也应该还是一家人的,一家人说两家话,吃两锅饭的确是有点别扭,呵呵
不管怎样纷说,把字写好才是硬道理,毛笔,硬笔,最好两手一齐抓,传承国粹,人人有责~

上善道人张国峰

先郡贤弟：
    看了文章，感觉写得十分好，观点新、内涵深，十分佩服。几点建议，道出了硬笔人的心声，十分好。在此，表示强烈支持。大庆市政府研究室张国峰

龙山客

古人用毛笔书写，今人 用硬笔书写，为何古人写的就叫书法，今人写的 就不能叫书法呢 ？顶！！！

陈先郡

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