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曹宝麟《滥觞高远吐纳壮大－－我看赵永金书法》 [复制链接]

刘中南

贵宾

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电梯直达

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发表于 2006-6-16 09:47:44 |只看该作者 |倒序浏览

<table height="100%" cellspacing="0" cellpadding="0" width="100%" border="0" style="TABLE-LAYOUT: fixed; WORD-WRAP: break-word;"><tbody><tr><td valign="top"><a href="http://www.china-yishu.com/misc.php?action=viewratings&tid=231&pid=961" name="pid961" alt="查看评分记录"></a>曹宝麟《滥觞高远吐纳壮大－－我看赵永金书法》 滥觞高远    吐纳壮大            －－我看赵永金书法 曹宝麟    当今书坛，固因流派纷繁而鱼龙混杂，但总体使人欣慰的是，以新生一代的迅速成长和崭露头角为标志，已呈现出一派清新活泼的生机。这与学术界的断层之虞迥然不同，恰可证明书法虽蒙摧残然而仍薪火未绝的优势所在。书法这一古老且绵远的传统，正如大江长河，回肠九曲却永不枯涸。   赵永金，一个憨厚执着的江西青年，就是我十分看好的新生代中的一员。他本身即像我前面取譬的江河，滥觞于水草丰茂的高远之地。但是，如果没有足够的动量和势能，一泓清浅难免蒸发殆尽的命运。他正是毅然走出高山丛林，才看到了不断吐纳壮大的前景。永金先是在西泠圣地得到高手的发蒙，继而投身学子向往的南京艺术学院黄敦教授的门下。在风来堂诸生中，我觉得他称得上是最不辱师门者之一。黄敦兄的理论研究自可不论，即以课徒的书印二道，亦是艺林之高标鹄的，老师的强大，从正面的意义上来说，能使学子如行山阴道上目不暇接，取一瓢饮已足果腹，但负面影响则很可能濡染而深受牢笼。大师子弟如吴、齐二家鲜有自奋自立者即为殷鉴。风来堂门人中亦不乏以学得一支半节而沾沾自喜者，他们或以此标榜系出名门，但较多或是固步自封，不思进取。这当然不是明师愿意看到的结果，更不是教学的初衷。赵永金就较有清醒的认识，他的篆刻至少没有轻易剿袭黄先生借鉴碗底的新样，而是汲取其风貌精神，除了少数几方尚能一眼窥透黄门余绪外，大多已能遗貌取神。颇有些自家的艺术语言了。从他印章的样式丰富性上，也可体味到他广采博涉的用心。   篆刻毕竟依托于书法。写不好字而刻印，工匠而已。赵永金的书法兴趣虽偏重于行草，但他的造型能力和表现手段同样作用于篆刻而呈现出巧拙互见且耐人寻味的意趣。下笔的感觉如何，往往体现出书写者的天赋。永金带有碑意的行书，下笔便现松秀，几乎从第二笔起就很快找到感觉，一路直下，随势生发，欹正轻重，各得其宜。从碑而出的书家，胶柱鼓瑟者常见故作迟涩和矫为稚拙的通病，而永金大多数作品的表现，度的把握皆较有分寸，因为他临池的心态是轻松的，所以也少见怒张的一偏之失。在书法上，他与乃师黄先生的距离拉得更开，可以说是淘洗几净。当然，其中也有一些稍堕流行恶道的粗野之作必须引起充分的警惕，这与其说是不成功，还不如看作是因人道未深必致的不成熟。   总之，赵永金是一株可望长成冠盖亭亭的幼松。他目前植根于深圳这块移民的乐土上，一边鬻艺，一边探索。但愿这株剌头草棘的幼松蒸蒸日上，欣欣向荣。                                                          壬午酷暑于暨南大学
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