说说李友明

易新生

易新生：最近，读到一本李友明兄书法专辑，颇觉愉快。整出一篇读后感来，呈大家一阅。


心存一方净土

    日前收到李友明兄寄来的《十方书道》个人书法专辑。读来颇觉有味，仿佛一股清风扑面而来，令人周身爽快。在印刷业发达的当下，我们时常能观见印制精美的书法家个人作品集，但说实话，真正让人上心的不多，李友明却是例外，他的集子使人耳目一新。

    我与友明兄同在武汉，也有过几次活动中的接触，却乏“无坐而论道”的倾心之谈。因此对友明兄书法的了解，只是限于观赏他在展览上的某几件作品，虽也倾服，但终究缺少更深层次的认识。现在从《十方书道》上，有机会一览了他近百幅作品，并进而读到了冯天瑜、谭广业先生对他的评介，对他也就有了较全面的认知。

    他写有《一方净土》之诗。他的所谓净土，非书法莫属。在纷繁扰攘的现实生活中，能心存一方净土，也不失美好。有胜境的召唤，人会变得更精神。

    对他这个集子，我不只停留在泛泛而读上，而是读得比较认真，甚至有摊书细品、掩卷而思的举动。于是对其书法艺术有这样的认识：其一，友明兄作品字态平和，字貌萧散平实，不逞强使气。作品有股闲散、脱俗的气象，正如冯天瑜先生所言，字里行间能“透现八大山人的平淡朴素、弘一法师的静穆空灵、谢无量的虚散潇洒”。他在不事张扬之中营造着一份雅致。其二，章法变化多端，或传统，按先贤套路进行；或现代，注重视觉效果。近百幅作品，无不用心调剂，章法个个不同，且不落俗套。大块留白、强调黑白对比反差，是其章法一大特点。他要体现虚灵的意境，尽得虚实相生之妙。这，看似轻松，实难做到，可不是一件简单的事，必须通过精心思考、反复实践才能为之。我就在想，他哪来那些点子，那些招数？后在他的画作中算是打探到些许消息。集子收录着他几件国画作品，件件构图大胆，别具匠心。这构图与其书法章法大有相通之处。其三，坚守行书面貌。现代社会中的人们，往往善于“营销”，愿意或喜好展示自我，才华哪肯被淹没。因此书法作者在编作品集时，什么正草隶篆，只要能写的，都会毫不保留地一一亮出。而李友明不然，他并不展示自己的“全能”，偏偏从头到尾只写行书。我想他平日不会不写其他书体（有人就认为他的篆书、隶书写得不错），只能说其他的不算其长项，也就不拿出来了。不以己之短暴露于外，更不怕人言自己不“全”，这是聪明人干的事，是十分难得的，它需要一种精神，一种定力，一种“独持偏见”。

    集子中有多幅他悠闲品茶的照片。莫非他闲适淡远的书法作品是从虚无飘渺、芳气四溢的茶中获取灵气？品茶与开悟似乎有着某种联系。不经意间，香茶入口，闭上眼睛一品咂，口舌生香，一杯下肚，沁人心脾，于世事于书法，或许能幡然醒悟些什么。茶中滋味长啊。

    书法作品能入选全国展览当然是好事，但当下不少人以入选多少作为衡量作者成败的标准，这就有些过了。我并不认为入选越多越光荣。从他的简历中发现，五十多岁的年龄，入选全国书展只有寥寥几次。或许有人会认为是他的能力不及，我以为不然，应该说是某种定力在驱使他，沿着“自我”的目标，写心中的书法。他不从众，不随波逐流，没有把自己投身到全国轰轰烈烈的展赛中去，从而保全一份独立自我的心性。

    对他的书法走向与未来，不同的人可以做出不同的推想。但从李友明近期的作品和取法上看，我们有理由对他作出更高的期许。净土就在彼岸，友明兄正趋舟前行，愿其早日抵达那方圣域。
                                                   （易新生己丑腊月廿八于游艺斋）

易新生

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