如何判断一件硬笔作品的“成功”与“失败”

王堂兵

《书法报硬笔书法》的曾巍老师的话题很有意思，借此机会表达一些个人观点。
说硬笔作品的“好”与“坏”，个人觉得应该说成为作品的成功与失败。因为每个人的当前实力不同，他创作一幅作品出来，并不能简单以好坏来区分，而应该看是否把创作者的水平正常甚至超水平发挥出来，所以用成功或失败更妥。
判断作品是否创作成功，首要关注的应该是整体与大局。没有整体感，没有大局观，即使每一个局部都很好，但无法融合，也是失败。关于这个，我想起在上世纪末，当时随李强师函授毛笔，他知道我同时也写硬笔，便劝我放弃硬笔，专心写毛笔，因为写硬笔会“影响大局观”。不过，最先接触是硬笔，所以舍不得放，就一直坚持下来。但这正好说明，不少硬笔书人在创作时大局观不够，以致于作品失整体得局部，正所谓捡了芝麻丢西瓜也。以行草书为例，具体来讲，我认为创作时一定要有预先设想，尺幅多大，写成什么样，如何更好体现当前所学，然后在局部中要注意处理好块面，哪些地方厚重，哪些地方轻灵，哪些地方要有错落等等。这是讲整体与在大局观中首要一点。
当前的硬书展览，也在走向大幅化。如果要在比赛中脱颖而出，那么，在写好的前提下，形式也是必不可少。形式不仅是某个局部，首要也需从整体考虑。你的作品是立轴还是横卷？或是册页？你的拼接时，如果运用多色彩，更要小心搭配。正所谓七分颜色，三分打扮。如果打扮好了，七分可变为九分，甚至十分；打扮不得体，就可能连七分也保不了。所以，形式是双刃剑，用好了锦上添花；用不好，则为画蛇添足。关于做形式的高手，我最为佩服的是浙江杨宇力兄，随手而为，精妙绝伦！而我，对形式最不敏感，所以就尽可能简单，在简单中求变化。以我二届中青展行草作品来讲，只是一本手卷式泥金册页，我在其中段落、轻重块面等求变化，幸得评委认可。所以，对形式来讲，扬长避短是上策，有美术基础的，可以多做；没有这方面感觉的，就尽可能不要尝试所谓“形式创新”。
在做好整体后，就是追求细节了。整体是给人初步形象，没有细节的精心展示，也仅只是换人多看一眼而已。硬笔是楷书天下，正如毛笔是行草占先一样。所以，要在细节中，需要展示所学，需要用笔精心、结体考究、小章法用心，当然，如果你再能写出自我风貌，就更胜一筹了。这里的细节要注意，把有意变为无意，用心安排，巧现自然。我在二届中青展作品时，因为是手卷式册页，只有一色，就在分段式处理，适当留空，使气通透。同时，每段长度并不相同，也无“规律”，但却显得相对协调，所以也就有了所谓“形式变化”吧。
当然，一幅作品的成功，还当看能不能体现某某造。这不仅仅是体现在落款“某某书”，而是你的用笔、结体中有自己的想法，能学贴而现己貌。
最后，以我在硬笔创作所追求的理念结尾，并与广大硬笔同道共勉－－从大处着手，写出也许并不完美却自然生动的整体；于细节用心，写出精心精彩的变化。

　　　　　　　　　　　　　　　2012．8.31

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王堂兵

谢谢二位道兄捧场。