硬笔书法的出路在哪里？（16楼有齐玉新先生发表的高论）

巨剑

硬笔书法的出路在哪里？

巨剑


一、曾经的硬笔书法热
上世纪八十年代，一场硬笔书法热几乎烧红了整个中华大地。各种形式的展赛铺天盖地，群众参与热情之高涨，难于用语言描述。凡是经历过那个时期的人相信至今不会忘记。当时的硬笔书法热说明了两个问题：一是正逢改革开放初期，国家经过拨乱反正后基本步入正轨，政治上给国民发展文化艺术事业创造了自由宽松的环境；二是因为全国人民在经受了“文化大革命”的灾难后，非常需要一种文化艺术活动，来抚平心中由于长期压抑凝结的创伤。硬笔书法的兴起，正好迎合了当时人们的这种心里和愿望。
但是，时隔不久，硬笔书法热却迅速衰减，直至式微。
二、硬笔书法衰微的原因
那么，为什么会出现这么一种局面呢？原因是多方面的。归纳起来有以下几点：
1、缺乏组织引导。当时的情势基本上是各自为政，各行其事。从整体考虑不多，不能很好的把握硬笔书法发展的趋势。大多展赛不是从硬笔书法本身和今后的发展上去做考虑。多数展赛不规范，良莠不齐，鱼龙混杂，互相仿效，盲从性比较大。缺乏一个有协调能力、组织能力的团体，对硬笔书法展赛作出正确的梳理和引导，使之走入一条符合硬笔书法发展的道路。当时各地虽然成立了与之相关的书法组织，但由于管理水平有限，机构建设存在不足等因素，尚不能发挥积极有效的作用。
2、利益的驱使，让硬笔书法展赛成了捞钱的工具。几乎所有的展赛都是为了一个目的：捞钱。展赛让许多人迅速发家致富，直奔大康。当时的举办者，利用了人们的热情和善良，给自己谋得了利益，同时也伤害了人们的热情和善良之心。随后人们很快清醒过来，看清了展赛中存在的问题，为了防止不再上当受骗，许多喜欢硬笔的人不得不放下手中的笔，以至迅速冷却了这份盲目高涨的热情。这可能就是硬笔书法热迅速衰竭的一个主要因素。
3、缺乏舆论监督。当时各大媒体镜头只对准展赛的表面，对展赛中隐藏的症结却视而不见。不能及时暴露问题，针砭时弊，不能充分发挥专业媒体在弘扬主旋律和德艺双馨精神中的导向作用，使问题暴露愈发严重，终因无法施救而导致式微。
4、政府部门监管不力。作为主管文化的行政部门，没有行使好自己的职权，对一些不符合规定、不具备办展赛、出版资格的单位和个人，由于疏于管理，导致展赛混乱，局面失控，不良因素泛滥。
5、缺乏明确的目标和发展方向。主导和追随这场热潮的人，有一个共同的目的，就是满足自己的功利心和虚荣心。由于不能站在一定的高度，确立硬笔书法发展目标，把握硬笔书法发展方向。往往只看重展赛中的切身利益，只看重自己的获奖情况，只注意自己的参与行为所引起的较近的后果，而对较远的后果缺乏认识；等到这种较远的后果经过积累而变得相当严重时才引起关注，最终造成巨大损失，甚至难以治理和挽回。
大起必然有大落。任何事物的发展过程都必须遵循循序渐进的自然法则。任何超常的因素都会影响事物的正常发展。八十年代的硬笔书法热，已成为一段历史。其中有成功也有失败，但毕竟它起到了一定的普及书法和推动书法发展的积极作用。同时也造就了一大批硬笔书法家。今天，再让我们重新回味那段历史，我们会有什么样的感触呢。
三、硬笔书法的现状
当前，硬笔书法仍然处在停滞、低迷的状态。尽管有许许多多热衷于硬笔书法的人，齐心协力，采取各种方式，各种途径，企图改变这一现状，但收效甚微。
1、没有明确的目的。凡是经历过那个时期的人们开始对硬笔书法的前景进行彻底的反思，相对于今天的各种硬笔书法活动，表现出异常的沉静，没有了以往的冲动。这种极度冷静的态度，甚至波及到年轻一代。受上代人的影响，年轻一代虽然能够积极参与硬笔书法，由于依然无法弄清楚硬笔书法的本质以及从事硬笔书法的目的，因而，也只能是作为一种爱好而已，长久徘徊在毛笔书法和硬笔书法之间。
2、硬笔书法依然把传统的毛笔书法作为取法的根本，使得硬笔书法处于两难境地。到底是要依附毛笔书法来发展书法，还是要独立于毛笔书法之外发展书法。一些有识之士，虽然在这方面曾经做过有益的尝试和探索，但由于经验和理论知识方面准备的不足，不能做深层次的探索，基本上只在表面上做点文章，因而不能得出实质性的结论。有人居然把装饰与书法结合所形成的作品，视为书法创新，这是不负责任的说法。这种所谓的“独创”，实际上是从一个误区走入另一个误区。弱化了书法之为书法的特性。把书法和美术扯上关系，并非独创，古已有之。在过去用一些材料装饰书法，是为了更加突显书法。装饰的目的是为书法服务的。现在人颠倒了主次关系，过度追求装饰作用，使硬笔书法形式趋向于肤浅，掩盖了书法的水平。这样的探索，只会让书法走向更加迷茫。
3、硬笔书法的教育模式与以往一样，沿袭传统的教学方式，基本上仍以书法技巧的训练为教学目的，重视技术，轻视创新。这是目前硬笔书法在教学上存在的通病。
4、除了进入培训班学习之外，大多数人都是依靠自学进入硬笔书法领域。缺乏相互间的交流。看不到自己处于什么样的位置，更看不到自己今后的路子朝向哪里。
5、硬笔书法作品除了参加展览外，大部分作品沉寂在家中，难以得到他人的欣赏。体现不了自身的艺术价值和经济价值。因而具有失落感。焕发不出积极向上的热情。
6、2006年的大联合，结束了“割据”的局面，人们似乎看到了一线希望。但通过这几年平铺直叙的工作进程，基本没有卓有成效的起色。这可能与硬笔书法协会的体制有关。硬笔书协的工作开展几乎套用和仿效毛笔书协的那一套，没有自己的特色。除了照常举行该办的展览外，其他活动不多。人们看不到“统一”后的新气象。
7、当前，硬笔书法人对硬笔书法的价值取向缺乏足够的认识。整体的文化价值观念不够明晰。没有一个统一的硬笔书法评定标准。从历史的高度审视，当前的硬笔书法作品普遍存在品味不高，水平不够，境界不高等问题。
8、复合型人才十分欠缺。主要原因是普遍文化素养和道德修养偏低。文化偏低，道德修养不高，导致浮夸之风蔓延，妨碍了硬笔书法的正常发展。
当然，还有许多问题没有涉及到。有赖于大家共同探讨。只有弄清楚了硬笔书法的现状，找到硬笔书法的出路就很容易。
四、硬笔书法的出路
鲁迅曾经说：“世上本没有路，走的人多了也便成了路”。鲁迅的话对我们很有启发。需要我们齐心合力，敢于担当，只有积极进取，勇于探索，再大的困难也难不倒我们。
如何寻求一条适合于硬笔书法发展的道路呢？我觉得需要从以下几方面着手：
1、改变观念。
首先要改变硬笔书法依附毛笔书法存在的观念。传统意义上的书法是以毛笔为书写工具产生的书法概念。硬笔书法，自然是依靠硬笔（诸如：钢笔、圆珠笔、铅笔和现在较为普遍的签字笔等等）书写所产生的书法概念。它与毛笔书法有着很大的区别。是独立存在的一种艺术表现形式。尽管它们都在书写着汉字。硬笔书法和毛笔书法同是书法之树在生长过程中，不同时段蒂结的两朵奇葩。因此，硬笔书法是独立的艺术形式，是和毛笔书法齐头并进的艺术。
其次，改变硬笔书法必须取法毛笔书法的观念。毛笔书法取法传统，是因为过去和现在都在使用毛笔，毛笔的特性不曾发生改变。硬笔书法虽可以从毛笔书法哪里得到借鉴，甚至可以把毛笔书法作为取法的对象，但不能完全依照毛笔书法的技法来写。如果不假思索的用硬笔写毛笔书法，只能越来越靠近毛笔书法，迷失自我，最终丧失硬笔之为硬笔的特性。毛笔的诞生成就了一段毛笔书法的历史。硬笔书法虽是新兴的书法形式，它刚刚起步，还没有历史。我们这一代人何不从此开始，创写一部硬笔书法发展史。
再次，改变甲骨文是最早的硬笔书法的错误观念。据专家考证，甲骨文也是先用软笔书写后，再用“硬笔”依照软笔书写的痕迹刻划出来的。即便是没有这些考证，用甲骨文证明是最早的硬笔书法也是缺乏理论依据的。因为现在的硬笔是书写工具的发展，他的特性与刻写甲骨文所使用的刻划工具完全不同。因此甲骨文绝不能成为硬笔书法的源头。它与篆刻、碑刻有着非常大的渊源。
2、加强硬笔书法队伍的道德修养和文化素养。硬笔书法人道德文化修养的高低直接关系到书法品格的高低。所以，文化修养和道德修养是硬笔书法发展繁荣的有力保障。
3、加强书法队伍的建设，加强硬笔书法组织的领导。是不是一支训练有素、团结友爱、勇于进取的团队，关键在于是不是一个高水平、有能力的组织者和领导者。这是硬笔书法发展的保障体系。作为硬笔书协要能做到，鼓励和扶持有志于硬笔书法事业并取得成效的书法家，树立热爱硬笔书法的信心，从而推动硬笔书法的大发展、大繁荣。
4、拓宽“硬笔”的范围。不要仅局限于钢笔、圆珠笔、铅笔、签字笔等书写工具。只要能拿来用的任何工具都可以纳入硬笔书法书写工具的范围。还可以自制一些特殊工具。例如“纸笔”等等。
5拓宽硬笔书法作品“小”的范围。在许多人眼里，硬笔作品只能是一些小品，写不出大作品。我觉得要改变这种思路。我们完全可以利用特殊的工具写大作品。我们还可以在宣纸上写，照样可以写出八尺、丈二的作品。不试试我们怎么知道能不能呢。
6、改变鄙视硬笔书法的态度。当前社会上普遍存在鄙视硬笔书法的现象。特别是从事毛笔书法的人，更是对硬笔书法不屑一顾。要想硬笔书法得到社会的承认，首先得作出有成效的事情，用成绩说话，用口碑说话。其次，加大力度宣传和普及硬笔书法，让硬笔书法走进千家万户。只要建立了群众基础，得到广大人民群众的喜爱，相信一定能够改变人们的看法，得到社会的承认。全民参与是繁荣硬笔书法的基础。
7、把创新当作主要目标。很多时候，我们办展览，搞活动都是套用毛笔书法的那一套。没有考虑硬笔书法的特性办出特色，办出受群众欢迎的展览。借鉴未尝不可，但依样画葫芦就不行。要有远见卓识，要抓住有利时机，把创新作为第一要务来抓。只有创新才有可能带来希望。
总之，硬笔书法是一个新兴的书法（我是这么认为的），还没有丰厚的历史积累，许多地方还很薄弱，需要我们付出更加艰辛的努力，弥补硬笔书法发展中存在的种种不足。相信，只要我们怀有一颗热爱之心，具有敢于担当的精神，富有积极探索的勇气，保持清醒的头脑，硬笔书法的未来一定无限美好。

潘汉平

言之有理，
共同关注。

张文海

2、加强硬笔书法队伍的道德修养和文化素养。硬笔书法人道德文化修养的高低直接关系到书法品格的高低。所以，文化修养和道德修养是硬笔书法发展繁荣的有力保障。
3、加强书法队伍的建设，加强硬笔书法组织的领导。是不是一支训练有素、团结友爱、勇于进取的团队，关键在于是不是一个高水平、有能力的组织者和领导者。这是硬笔书法发展的保障体系。作为硬笔书协要能做到，鼓励和扶持有志于硬笔书法事业并取得成效的书法家，树立热爱硬笔书法的信心，从而推动硬笔书法的大发展、大繁荣。

张文海

卫星

关注。

lantingwen

7、把创新当作主要目标。很多时候，我们办展览，搞活动都是套用毛笔书法的那一套。没有考虑硬笔书法的特性办出特色，办出受群众欢迎的展览。借鉴未尝不可，但依样画葫芦就不行。要有远见卓识，要抓住有利时机，把创新作为第一要务来抓。只有创新才有可能带来希望。
   
创新不是大制作大拼接，这样会让更多的硬笔书法爱好者走进误区。如果是创新，就可以在四尺以内的斗方范围内进行创新，硬笔书法的“小”的特性决定了硬笔书法必须走精品化的道路！一张六尺的硬笔书法作品看了很累，作者创作也比较累，如果是入展，成本还不够作者付出的人力物力财力，你看看谁家用两米以上的硬笔书法作品装框来做补壁欣赏的，一般都是四尺对半以内的，所以，硬笔书法的创新除了在精字上下手外，还得立足于硬笔书法“小”的特性出发限制作品的尺寸！

王鹏景

支持。本人认为硬笔书法的普及要有相关部门的大力支持，普及重点应放在全国中小学校，这是一个庞大的潜在群体，然而学校的书法教师少之又少，水平更是有待提高，这在很大程度上限制了学生学习书法的积极性，对于硬笔书法事业无疑是一个巨大的打击。要想做好普及工作，我看：任重道远，更须努力。

张文海

[color=Red]创新不是大制作大拼接，这样会让更多的硬笔书法爱好者走进误区。如果是创新，就可以在四尺以内的斗方范围内进行创新，硬笔书法的“小”的特性决定了硬笔书法必须走精品化的道路！一张六尺的硬笔书法作品看了很累，作者创作也比较累，如果是入展，成本还不够作者付出的人力物力财力，你看看谁家用两米以上的硬笔书法作品装框来做补壁欣赏的，一般都是四尺对半以内的，所以，硬笔书法的创新除了在精字上下手外，还得立足于硬笔书法“小”的特性出发限制作品的尺寸！

舍得

硬笔书法的春天还很遥远

桂山居

走的人多了便成了路