对话国展评审

柳长忠

    “星力杯”全国第二届硬笔书法家作品展览的初评、复评工作已经落下帷幕，入选、入展作品已“花落人家”。除了本月中旬将在北京对刻字、篆刻、毛笔小品及硬笔书法作品的最后奖次作出终评外，大的结果已尘埃落定。这次国展是去年十一月我受张华庆主席的委托去贵州调研时商定下来的。对于硬笔全国展，说大点，对推动全国硬笔书法事业的发展有着非常重要的意义；说小一点，对推动硬笔书法的创作意义深远。因此，国展让人关注的程度和其影响的深度都是非同一般。而本次国展在征稿时间短、设奖名额少、奖金额度高的情况下，更是引人注目。现在，国展复评工作已经结束，大结果已经出来，相信大家对这次国展有许多感慨。本帖想用对话漫谈的形式，对国展最核心的过程——评审情况进行评弹，以达到完善评审机制、引导硬书创作的目的。
     欢迎大家在这里发帖，进行学术对话~~

王堂兵

柳老师这个话题非常及时。
权威、透明、公开、及时，这是这届国展所透视的一个结果。
当然，这届的评选报道上，似乎相对显得“落后”，就我个人看法而言，应当是为了保证评选的公正所采取的措施。但参赛选手又希望得到更多信息，因此，今后在保证评选公证与及时报道的权衡上，还可以再向守在网络上的朋友们倾斜一点。

张国峰大庆

柳老师的这个创意很好，抓住了当今硬笔书法比赛的核心问题。我觉得，华庆主席担纲中硬协以后，带领大家在各方面都有很大的创新的突破，推动中国硬笔书法艺术进入了一个提气、提质、提速、提神的新阶段。尤其是在评审方面，机制越来越科学、越来越严格、越来越公正，这是全国有目共睹的。从网上“选委”到实践“操作”，都充分地印证了这一点。
        但任何事物的发展都是与时俱进的，都具有两面性。硬笔书法的评审也是这样。如何站在新的起点上，丰富完善硬笔书法评审机制，是一个需要深入研究的大问题。在这方面，愚以为，应该兼顾三个要素：
       一是尽力回避“亲情票、老乡票、熟人票、感情票”之个别倾向。在这方面，现在做得已经是十分好了，完全公平的东西是不存在的。但应该尽力回避。因为有些作品一看就知道是谁写的，在情感上倾向一些也是可以理解的，也许这样就造成了省与省之间入选或入展作品数量的不平衡。相同情况下、相同水平下、相同功力下，情感是一个主导因素，这是很正常的。郑重地用好评委那张神圣的票，是十分重要的。
      二是尽力回避“千体一面、千人一面、千作一面”之个别格局。评选时，我觉得要兼顾一下别的书体。如果不兼顾的话，就容易造成一“楷”独面、一“行”独面等这样的格局。理想中的结果应该是，硬笔书法书、行书、草书、行草等都适当考虑一下，要不然容易成为专门展。
     三是尽力回避“大制作、大形式、大手笔”之个别喜好。现在，也许有这样一种倾向——同样的作品，越大越好、越新越好，这是正确的，符合硬书发展方向。同样的东西，如果小，可能就选不上、展不上、奖不上，这也是正常的。但也要考虑，相同的作品，如果小点也要给予考虑一下。
    以上想法，不一定成熟，能给柳老师一些启发就足矣。

李志勇

作为一个参赛者，不管结果如何，首先感谢中硬协、贵州硬协提供的这个交流平台，感谢各位评委、主办方、承办方、媒体报导方辛勤的劳动！！由于平时关注评审的过程，看到柳先生这个主题，也说一点自己的浅想：
1、关于评委：本次通过投票选出3位往届硬笔”国展“获高奖者，本身说明评选机制的不断完善。今后可否再引入硬笔理论、赏评主面的专家，充实评委阵容。这方面的评委可从历届硬笔国赛论文获奖者中产生，也可选硬笔理论造诣很深的专家（比如福建的朱以撒先生，书法家论坛老齐，专注于硬笔赏评的李金河等，可投票产生）
2、关于书体分项：四年一次的这个展览，时间上较大的跨度，增加了比赛规格的层次和高度。四年时间，让一些硬笔坚守者和锐意探索者亮剑，时间也会过滤掉很多东西。这样的规格，作品必然很多，楷行杂陈、篆隶毕俱，如能分项，则会更专业一些。不管毛笔的评审机制如何，硬笔要超常发展，必然要吸收毛笔国展评选机制的成果，避其短处，通过展赛效应，让硬笔真正硬起来。
   以上一孔之见，错误之处，请师友们批评！

不惊荣辱

讨论一下,能发现问题,有利于完善

柳长忠

大家的评说，将在下期《中国硬笔书法》杂志国展专题上选发

田云峰

我觉得入展257人太少，杀伤力太大，可能中硬领导是为了保证国展的权威性，但也可能会挫伤新人的积极性。是否可以参考毛笔国展人数，增加到400人左右。

一生何求

因工作原因虽没有参加本次大赛，但看了大赛的图片报导后，还是说点自己的感受。
感受之一：今后的硬笔大赛可能是参赛者拼实力、拼体力、拼想像力和创造力了。
感受之二：硬笔作品中的“大制作”（精品长卷、册页、巨幅力作）有可能要进入“硬笔拍卖市场”了。
感受之三：硬笔书法的创作浪潮太猛了点，有点“大跃进”的味，效仿近几年硬笔高奖高手的创作手法是走向成功的捷径之一，当然，参赛者自己多少要有一定的功力。
感受之四：硬坛中的众多高手在评委的眼中已是“人到码头车到站”了，发扬一下硬坛“老前辈”的风格，该让一下位置了，让新手们有个盼头才行。当然，众多的高手在我眼里，书艺一直是在脚踏实地地进步的。
没有了，只想到这些。

刘守法

柳老师的这个创意很好，抓住了当今硬笔书法比赛的核心问题。我觉得，华庆主席担纲中硬协以后，带领大家在各方面都有很大的创新的突破，推动中国硬笔书法艺术进入了一个提气、提质、提速、提神的新阶段。尤其是在评审 ...
张国峰大庆 发表于 2009-8-12 11:00

十分赞同张兄的看法。
除此之外，我个人认为：1、硬笔国展的导向应该多元化；2、应严格遵循征稿初衷，以竖幅为宜，避免出现“册页展”单一局面；3、增加行草篆书评委力量，注重各类书体的平衡；4、国展应着重推陈出新，注重作品的创新意识；5、按照一届硬笔国展的惯例，入展名单以姓氏笔画顺序排列。6、切实加强国展评审现场的公开度与透明度，增强网络媒介的宣传报道力度，达到更及时、更精彩、更丰富的网络交流。7、原则上竖幅作品应该挂起来评选，确保其展厅效果。8、在评委的选择上，尽可能避免“官军”现象，可以适当考虑让“官军”加入监委行列。

舍得

第一次参加硬笔国展，应该说不敢掉以轻心。硬笔作品的创作是个全过程的事，包括诗文选择、选材、书体确定、工具选择、装饰、书写、用印、题签、批注、包装诸多方面。每一个环节既要有传统的继承，更要有创作的思想，充分地展现对硬笔书法的诠释。
本次国展评选很神圣，很专业。从评选细则就能把握硬笔书法的方向和前沿。硬笔书法作为艺术进行评选本身就是件很残酷的事，能合理、公平、公正地实施已经是件成功的事情了。
如果有不满意的话，那就是对自己的能力不满意。让我们一起焕发激情，潜心练功，用硬笔抒发自己的完美人生吧！