力点· 合势 ·节奏

陈金

力点· 合势 ·节奏

             
                  
                                                                                           □ 陈 金

   　
　　 在湖北省书法创作员研修班上，黄德琳老师提出“力点”一说。他说，要使线条有力感，在运笔时并不需要从笔画的开始到结束都用力。他说，你看那些歌唱得好的人就很会掌握用力点，在唱高音之前总是唱得很轻松、很舒展，到唱高音时，力量很足，声音很宏量、很饱满。具体到笔画当中，转折的地方就是一个力点，就好比手臂，平伸时不见得怎么有力，将手臂向胸前一折回来，马上就让人觉得有力了。这个力点就在胳膊肘上。练健美者之所以在台上展示时要曲腿折臂，就是为了巧妙地利用力点。所以我们在笔画的转折处要尤其用心，笔要稍驻。

    　在随后一天的讲课中，章祖安教授又强调了“合势”的概念。他很欣赏清代书法理论家笪重光的一句话：“法在用笔之合势，不关手腕之强弱”。他说，为什么常常有九十高龄的人还能写出很具阳刚之气的字，就在于他（或她）运笔时能够“合势”。关于什么叫合势，章教授打了几个比方。他说，从前，在商店，经常可以见到那些哪怕是秀秀气气的女营业员，在捆札完酒瓶之后，轻轻地一抖腕，可以承重大几十斤的绳索就断了。可如果不是经过训练，善于合势借巧劲，一个身强力壮的大男人用蛮力也很难拉断。荆轲刺秦王，图穷匕首现，秦王能够断袖脱身，也是因为他擅武功，善于巧借对方之势，如果不是秦王善于合势，用料上乘、做工精细的龙袍是很难扯断的。在书法当中，要以柔软的毛笔写出刚硬的线条也要善于合势。

　　关于“力点”和“合势”的提法我都是第一次听说，觉得很新鲜，但细细一想，这其实都与我们以前提到过的“节奏”一词密切相关。说到底，就是个运笔过程中在什么时间、什么地方用力或者说制造力感（主要是提按和停驻）的问题。有的人在写楷隶篆时总是缓慢匀速地行笔，以图力透纸背，结果笔画还是没力；反之，有的人在写行草时，为求所谓的洒脱与痛快，行笔迅疾，满纸烟云，不知停驻和收束，结果墨都浮在表面上，没有层次，仍然没劲。节奏一词来自于音乐，在节奏感上，音乐是与书法尤其是行草书最相近的，就好比你唱卡拉OK，只有压到了点子，歌才可能唱得好听。又比如你跳舞，只有踩到了点子，舞步才可能协调、优美。学书者不可不知。

知非堂

居然沙发。
笔法的关键在于用力的技巧-------这和打乒乓球，打斯洛克，甚至砍柴拉锯等等，都是一个道理
-------道可道，非常道------书法的精髓，乃至中国传统文化的精髓，似乎都在这六字之中了。
中国人的许多东西是讲究“意会”的，所以外国人整不明白。他们只能理解可以“言传”的东西，比如数学模型。
------扯远了。