华丽转身志弥坚 笔墨老辣寄山河——浅谈王信聪先生山水之变

苏珊

成功美术馆馆藏王信聪先生丈二长卷《墨醉溪山》


文/成功书画家网 神州诗书画报记者冯宜玉

    历代彪炳于史册的中国山水画艺术家，其艺术创作总是随着他的艺术生涯而不断变换历久弥新，在笔墨方法上也会愈加成熟刚劲老辣。当代实力山水画家王信聪先生的山水画作，在其知天命之年华丽转身，一改前风用焦墨作画，笔触更显力量；画作面貌越加厚实、华滋。其对山水创作的热情也是有增无减，笔墨挥洒为山河立传，耕砚不辍书画志弥坚。




成功美术馆馆藏王信聪先生四尺斗方《川西小景》


    若在国画的创作上，能不断进步、求新求变，并成就一定风貌气象，非扎实的国画功力和雄厚的艺术素养为其基石，而不可为之。王信聪先生之所以能在国画山水的创作上取得突破，并在近期的焦墨山水上形成笔墨老辣、浑厚刚健的气象，也是源自于他多年来对传统山水画艺术的研究，以及丰富创作实践经验的积累和长期深入自然山水并对其体悟所得。多次与王先生的邂逅交流，总是能让我从他充满侠气豪情语言中读到他的为人、为艺之风，也探得了他“山水之变”的深层原因。




成功美术馆馆藏王信聪先生四尺整张山水作品


    王信聪先生能在年逾五十之龄变法，并取得一定的成就，当与他山水创作中高古的立意是分不开的。唐代王维曾有言曰：“凡画山水，意在笔先。”而张彦远又说：“意在笔先，画尽意在”，“骨气形似，皆本于立意”。我在与王先生的交流中，他也常谈到“山水若无胸臆，难成其貌”。信聪先生的画作所立之意，眼光所触及绝非一般，因此读者能从他的山水中感受到传统文化滋润孕育出的高古立意，和中国古老的玄儒哲学以及人与自然统一和谐的审美观。如他前两年的作品《神奇的湖泊》《青山涂翠云含烟》以及2012年在成功美术馆创作的《蜀山云祥》《川西小景》等作品。湖面明澈如镜可见倒影，云霞氤氲、飞瀑流荡相会于其中，画中山峦苍翠、舟船随流而来，均可为写尽自然之态、绘出生命韵律自作，由此可之其画作中非同一般的主题思想。

    由此立意为基石，王信聪先生自然能在焦墨山水变法中不落俗套、不跌窠臼。如他近期即将在闽东展出多幅焦墨山水《宁德美》《闽东霍童》和前日在成功美术馆创作的丈二长卷《墨醉溪山》等作品。

    同时，笔者还认为信聪先生能在变法中取得成功，与他的扎实笔墨功力和国画山水图式营造能力是分不开的。笔者尝见信聪先生作画，其笔大如杯口，但却能举重若轻、皴擦点染随性而为，每一次笔与纸的亲密接触都有树木、山峦、流云、飞瀑可见，其状极为洒脱。图式布局是中国山水画创作中极为重要的要点，谢赫《画品》六法中就提到了“经营位置”。所以绘画的构图布局配置适宜，“阴阳、向背、纵横、起伏、开合、锁结、回抱、构图、过接、映带须跌宕欹侧，舒卷自如”（清王昱《东庄论画》）。读其早期画作《山居之秋》及近作《川北人家》等作品即可见，画家在山水布局上，独具匠心的运用。尤其是他近期以焦墨创作的《川北人家》《墨洒蜀山》等作品，纯以墨色、干枯皴擦、疏密有序、逐层分明，将房舍、茂林、路径、峰峦、舟桥衣带引接巧妙而又浑厚华滋，实为佳构也。

    山水之美，惟水墨写照！无论是巴蜀之地，还是闽东山峦皆能用古朴而又富于新意的焦墨山水为之，其难度非常！对画家笔墨线条等基本功也是巨大的 考验和挑战。然而信聪先生不仅从焦墨山水的笔力健举中觅得了路径，还在线条、墨色的调和中找到了适合自己的方法。凡所种种，王信聪先生近期山水之变，实乃厚积薄发之作，源自于他丰富的自然山水观察体验和对国画方法、意韵长时间感悟，是一次的笔墨方法和艺术之道的集中喷发。

    王信聪，1964年出生，祖籍河南省宁陵县，自幼喜爱绘画，师从岑学恭，赵蕴玉，黄纯尧等著名艺术家家，形成了自己独特的山水彩墨画风格。现为中国美术家协会会员、中国书画家联谊会会员。成都艺林阁画廊代理艺术家。近年来，他的山水画在全国各级各类大展赛中多次获奖，在’97“龙脉杯”全国书画大展赛中获特等金奖，被授予书画家称号。作品被中共中央办公厅，北京天安门城楼收藏。1998年入选《世界华人文学艺术界名人录》和《世界名人录》。
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