笔墨浓重写沂蒙山水——鉴长春山水画简析

苏珊

鉴长春山水画作品《十月沂蒙》

     沂蒙山脉是近现代山水画家比较关注的题材之一。沂山之境，四时不同，春到沂山，山花烂漫、春意盎然；夏到沂山，飞瀑流泉，酷暑无影；秋到沂山，山果遍野，秋高气爽；冬到沂山，银装素裹，疑入仙境。蒙山自然风光秀丽，兼有泰山之雄壮、黄山之秀美、华山之险峻、雁荡山之奇绝。而在抗日战争和解放战争时期，沂蒙山区也是红色革命的根据地，其人文底蕴也异常雄厚。随着中国山水画的发展，沂蒙山区独特的“岱崮地貌”也成为现代众多艺术家关注的创作题材。山水画家鉴长春就是以他对沂蒙山区特殊的感情，创作了《沂蒙秋柿红慢沟》、《蒙山八月》、《蒙山秋》、《蒙山秋高》、《沂蒙印象》、《蒙山柿子红》、《醉秋》、《沂蒙山柿》等一些表现沂蒙山区的画作，从而成为他在画界奠定了基础。

鉴长春山水画作品《枫叶醉霜红》

    鉴长春的山水画承古人龚贤之风，取法于自然山水，其笔墨之法、章法布局，均有自然山水的妙趣和淳朴浑厚。因此他的画中，山是朴实的山，水是朴实的水，树也是朴实的树，人更是朴实的人。画中所涉题材元素：朴实无华的农户，大片成熟的庄稼，漫山遍野的累累硕果，在鉴长春的笔下沂蒙的“崮”宛若世外桃源、恍若如精灵居所。

    深入的探究，鉴长春的山水创作之路虽未接受名家指点，亦无高师引路，但对艺术矢志不渝的精神，吃苦耐劳的钻研态度使得他在对自然山水的感悟中，找到了自己的创作道路和方向。古人云：“师法自然”，其实古人画山水诸多之法都是对自然山水深入观察了解后，付诸于毛笔和水墨，并在宣纸上挥洒表达的。鉴长春先生在山水画上的探究之路，与古人可谓是相同的，虽未受名师高人的指导，但其方法道路也是殊途同归，达到了彰显沂蒙山水层峦叠嶂、万千景象的效果。

    “岱崮地貌”山峰顶部平展开阔如平原，峰巅周围峭壁如刀削，峭壁以下是逐渐平缓山坡的地貌景观，在地貌学上属于地貌形态中的桌形山或方形山，因而也被称为“方山地貌”。而沂蒙的“岱崮山水”有融北国的粗犷风光与南国的鱼米之乡风韵于一体的特点。鉴长春正是抓住了这一特点，以焦墨、浓墨用笔将“沂蒙岱崮山水”表现的棱角分明、风格显著；同时也体现了画家对自然山水观察之细致入微，对沂蒙山水感情之深厚。

     笔墨之法千种万类。古今大画家所用者，亦不过其中数种或数十种。而其作用也不过为体现山水之精神，画家的胸臆，乃至一种文化、一种美学观念、一种哲学观念方法耳，实为术非道也！所以鉴长春先生所用笔墨方法无论其种类、传承，而能表现他对沂蒙之景与日月天地浩然晨存的大气，及其与中国文化的内质融为一体的浩然之气，才是他的沂蒙山水画真正的意义存在。（文/成功书画家网 神州诗书画报记者 冯宜玉）
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