冯班《钝吟书要（节录）》

许燕舞

<table cellspacing="0" cellpadding="0" width="100%" border="0"><tbody><tr><td align="center"><table cellspacing="0" cellpadding="2" width="100%" border="0"><tbody><tr><td class="title" align="center" height="50">冯班《钝吟书要（节录）》</td></tr></tbody></table></td></tr><tr><td valign="top" align="center" height="25">http://www.gjart.cn 2006-8-21 16:17:40&nbsp; &nbsp; </td></tr><tr><td id="fontzoom" style="FONT-SIZE: 13px; COLOR: #000000; LINE-HEIGHT: 125%;"><p>&nbsp;</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 余见东坡、子昂二真迹，见坡书点画学颜鲁公，体势学李北海，风卷云舒，远之若将飞动。赵殊精工，直逼右军，然气骨自不及宋人，不堪并观也。坡书真有努猊抉后，渴骥奔泉之态，徐季海世有真迹，不知视此何如耳？ </p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 坡公少年书《圆觉经》小楷，直逼季海。见老泉一书，亦学徐浩。山谷称东坡学徐季海，苏斜川却云："不然。"我信山谷。 </p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 赵子昂用笔绝劲，,然避难从易，变古为今。用笔既不古，时用章草法便拙。当其好处，古今不易得也。近文太史学赵，去之如隔千里，正得他不好处耳。枝山多学其好处，真可爱玩，但时有失笔别字。董宗伯全不讲结构，用笔亦过弱，但藏锋为佳，学者或不知。董似未成字，在文下。 </p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 赵松雪出入古人，,无所不学，贯穿斟酌，自成一家，当时诚为独绝也。自近代李桢伯创"奴书"之论，后生耻以为师，甫习执笔，使羞言模仿古人，晋唐旧法于今扫地矣！松雪正是子孙之守家法者尔。诋之以奴，不已过乎！但其立论，欲使字形流美，又功夫过于天资，于古人萧散廉断处，微为不足耳。如桢伯书，用尽心力，视古人何如哉？</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 冯班（1602一1670），江苏常熟人，字定远，号钝吟老人。明诸生。为人落拓佯狂，不合时俗，能诗文，善书，尤其精于小楷。著有《定远集》、《钝吟诗文稿》、《评点才调集》。书学论著有《钝吟书要》、《钝吟杂录》。《清史稿》卷四百八十四有传。</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp; ①怒猊抉石：猊,狮子；抉，挑出。“怒猊抉石，渴骥奔泉”二句喻其沉雄奔放之态。这本是唐人评徐浩书法的话，见《新唐书·徐浩传》。②老泉：苏洵。③苏斜川：苏过。④文太史：文征明。⑤枝山：祝允明。⑥董宗伯：即董其昌。⑦李桢伯：李应桢（1431一1490）本名姓，后以字行，更字桢伯，一作贞伯，官至太仆少卿。明文震孟《姑苏名贤小记》曰：“少卿书法自成家，盖轶唐而上，然每耻以是见名。”文征明曾从其学书。 </p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 苏轼、赵孟頫均为一代大家，分析他们的书风源流及得失，无疑可以为后学者提供借鉴。</p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 东坡书风究竟受何人影响，自然毋须拘于一说。冯班在这段评说中揭示了苏轼书风形成的关键，即兼收并蓄，转益多师，这对于有志于书法的人来说无疑是值得重视的。 </p><p>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 赵字的优劣历来议论颇多，有崇尚传统而极力誉之的，有薄其为人而恣意毁之的。冯班秉持公心，一方面称赞他恪守传统，无所不学，自成一家；一方面又指出他用笔不古和追求流美这些缺点。这对于今人认识赵字，学习赵字是很有帮助的，尤其是现在许多人重创新薄传统，不愿苦练基本功，以花拳绣腿沽名一时，读此能不深自反省?</p></td></tr></tbody></table>