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当今硬笔展赛,楷书创作一枝独秀已成为一道风景。这也许是工具材料的原因,亦或是其他方面的因素等待我们去研究分析!
2008年中硬的三大展赛,我均创作的行书作品参赛。下面是我对硬笔行书创作的一点体会供大家学习。
一 剖析自我
作为全国第三回硬笔书法展的获奖者,先剖析一下我的参赛作品:1 内容是经典古诗,2 书体是行草书,3 形式*是册页,在素白的册页上粘贴黑底白字的小块作品。这种处理方法也许有点老套,但请大家注意这些小纸块大小不同,有长一些的有短一些的有宽一些的有窄一些的,这样在视觉上就有一种跳跃感,在不整齐中求得一种自然和谐。而在其间又加进三幅线描传统小画,似有点睛之用。整体色调为黑白两种颜色,配以红色印花对比强烈但不突兀。整体感觉素雅但不单调。但这幅作品还是有许多不足之处,譬如,由于白水笔在黑纸上创作有时出水过快,所以在表现方笔转折时不尽如人意,这是以后创作中应重点解决的问题。
二 蛛丝马迹
我原本是搞毛笔创作的。中国书协主办的展览也参加了十余次,每次创作的书体都是行书或是草书。这也许是我在硬笔创作中以行书为主的重要原因吧。但毛笔行草书创作的空间很大,表现也相对容易些。而硬笔行草就不那么得心应手了。在无数次失败后,最终选择用白色笔在黑纸上创作,能够产生类似古代行书碑拓的效果,古趣凸显。我的行草书主要取法于魏晋二王,唐孙过庭,宋米芾。正因为有毛笔创作的基础,所以搞硬笔创作相对容易些。现在硬笔书协的高层一再强调要“双管齐下,软硬兼施”。要两条腿走路,只有这样才能走得更远!
三 厚积薄发
相对于其他同道我搞得杂些,硬笔书法 毛笔书法 篆刻 中国画等。至今仍没有一个主攻方向,但这几方面并没有冲突,而是互相促进的。另外读书更是自己进步的一个重要因素。有些书需要精读如经典碑帖和一些精彩的理论文章。而一些书则应浅尝辙止。所以选择尤为重要。正如临帖,对传统的正确理解是一个前提,这样才能够找到自己兴趣与经典碑帖的契合点。手不释卷是个好习惯,有些碑帖不需要总去临写,要用眼 用心去读帖。这是古人的经验之谈。古人的用笔 字型 谋篇布局等要烂熟于胸,这样才能化为己有。此外行万里路同样重要。大师们语重心肠地告戒要“读万卷书,行万里路,”扪心自问我们做到了多少?切记,厚积薄发是我们成功的前提!
四 以苦为乐
吴熙载有方印——“有好都能累此生”的确有爱好便有了执著,执著是一件苦差事,但苦极必甘。不管一个人的物质生活如何丰富,但精神世界一片虚无那也同行尸一般,如何使我们的精神世界更丰富更精彩,就要求我们要有高雅的情趣。写字是件苦差事,每天都要坐冷板凳。但当创作出一幅自己满意的作品时,那份喜悦是语言无法表达的。艺术创作的过程是艰辛的,但在艰辛中得到的是一种快乐。以苦为乐,用我们手中的笔去描绘美好的人生吧!
上文是我孝感归途火车上的一点想法,记录下来有点散乱,权当是梦中呓语罢。
慧石居 熊东
2008年10月28日整理 |
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