陈绎曾《翰林要诀》

许燕舞

<span style="FONT-SIZE: 15px;">陈绎曾《翰林要诀》&nbsp;&nbsp;▲Top&nbsp;&nbsp;<br/><br/>　　 第一 执笔法 <br/><br/>　　 擫 大指骨下节下端用力，砍直如提千钧。 <br/><br/>　　 捺 食推著中节旁。此上二指主力。 <br/><br/>　　 钩 中指著指尖钩笔下。 <br/><br/>　　 揭 名指著指外爪肉际揭笔上。 <br/><br/>　　 抵 名指揭笔，中指抵住。 <br/><br/>　　 拒 中指钩笔，名指拒定。此上二指主转运。 <br/><br/>　　 导 小指引名指过右。 <br/><br/>　　 送 小指送名指过左。此上一指主来往。 <br/><br/>　　 右名拨镫法，拨者笔管著中指名指尖，圆活易转动也。镫即马镫，笔管直则虎口间如马镫也。足踏马镫浅，则易出入；手执笔管浅，则易转动也。 <br/><br/>　　 右指法。 <br/><br/>　　 枕腕 以左手枕右手腕。 <br/><br/>　　 提腕 肘著案而虚提手腕。 <br/><br/>　　 悬腕 悬著空中最有力。(今代惟鲜于郎中善悬腕书，余问之，瞑目伸臂曰：胆、胆、胆。) <br/><br/>　　 右腕法。 <br/><br/>　　 大凡学书，指欲实，掌欲虚，管欲直，心欲圆。 <br/><br/>　　 右手法。 <br/><br/>　　 撮管 以拨橙指法撮管头，大字草书宜用之，书壁尤佳。 <br/><br/>　　 镞（扌部，同促）管 以大指小指倒垂执管，促三指攒之，就地书大幅屏障。 <br/><br/>　　 捻管 大指与中三指捻管头书之，侧立案左，书长幅钓字。 <br/><br/>　　 握管 四指中节握管，沈著有力，书诰勅牓疏。 <br/><br/>　　 右变法。 <br/><br/>　　 第二 血法 <br/><br/>　　 蹲 七分三折，管直心圆。 <br/><br/>　　 驻 七分力到水聚。 <br/><br/>　　 提 三分大指下节骨竦水下。 <br/><br/>　　 捺 九分力满。 <br/><br/>　　 过 十分疾过。 <br/><br/>　　 抢 各有分数，圆蹲直抢，偏蹲侧抢，出锋空抢。 <br/><br/>　　 衄 三分三摇笔杀力。 <br/><br/>　　 字生于墨，墨生于水，水者字之血也。笔尖受水，一点已枯矣。 水墨皆藏于副毫之内，蹲之则水下，驻之则水聚，提之则水皆入纸 矣。捺以匀之，枪以杀之、补之，衄以圆之。过贵乎疾，如飞鸟惊 蛇，力到自然，不可少凝滞，仍不得重改。 <br/><br/>　　 第三 骨法 <br/><br/>　　 提 竦大指下节骨下端，提尾驻飞。 <br/><br/>　　 纵 和大指下节骨下臼，蹲首驻捺衄过。 <br/><br/>　　 字无骨，为字之骨者，大指下节骨是也。提之则字中骨健矣， 纵之则字中骨有转轴而活络矣。提者大指下节骨下端小竦动也， 纵者骨下节转轴中筋络稍和缓也。 <br/><br/>　　 第四 筋法 <br/><br/>　　 藏 首尾蹲抢。（解“藏”“度”二字，则无死笔，活处在筋也。） <br/><br/>　　 度 中间空中飞度。 <br/><br/>　　 字之筋，笔锋是也。断处藏之，连处度之。藏者首尾蹲抢是也，度者空中打势，飞度笔意也。 <br/><br/>　　 右字法。（一画亦要藏、度，不专是断处，连处。） <br/><br/>　　 中指下贯上，左贯右'笔中柔。 <br/><br/>　　 名指上贯下'右贯左，笔中韧。 <br/><br/>　　 右指法。 <br/><br/>　　 第五　肉法 <br/><br/>　　 捺满。 <br/><br/>　　 提飞。 <br/><br/>　　 字之肉，笔毫是也。疏处捺满，密处提飞；平处捺满，险处提飞，捺满即肥，提飞则肥者毫端分数足也，瘦者毫端分数省也。 <br/><br/>　　 右字法。 <br/><br/>　　 笔 字一寸，蹲七厘，提五厘，捺九厘，画一分。以是为率，清劲递减三厘。初学提活、蹲轻则肉圆，老成提紧、蹲重则肉赲趑&lt;原字无法输入，以“趑”代替，“次”应为“剌”&gt;。（如万岁枯藤赲趑&lt;同上&gt;也，季海笔在画中，力出字外，用此也。） <br/><br/>　　 纸 强弱有分数'笔力临时斟酌之。水太质则肉散'太燥则肉枯。干研墨则湿点笔' 湿研墨则干点笔。墨太浓则肉滞'太淡则肉薄。粗即多累'积则不匀。 <br/><br/>　　 磨墨之法'重按轻推'远行近衍。 <br/><br/>　　 砚 池宽面细，每夕一洗'则水墨调匀，血肉得所。陨石惟取细涧停水'酞石惟取续涩么墨弟之邦关宝宝， <br/><br/>　　 凡磨墨不得用砚池水，令墨滞笔沍（hù闭，塞），须以水滴汲新水临时斟酌之。 <br/><br/>　　 凡书不得自磨墨，令手颤、筋骨大强，是大忌也。 <br/><br/>　　 初学须用佳纸今后不怯，须用恶笔今后不择笔。 <br/><br/>　　 有用笔分数，通论纸、墨、砚等。 <br/><br/>　　 第六　平法 <br/><br/>　　 偃 首抢下，尾抢上。 <br/><br/>　　 仰 首抢上，尾抢下。 <br/><br/>　　 平 首抢平，尾抢平。 <br/><br/>　　 勒 上平中仰下偃，空中远抢，以杀其力，如勒马之用缰也。凡尾提处，观其笔燥湿何如。燥则驻蹲捺而实抢以补之，其次蹲而不捺，其次驻而不蹲，其次提而不驻即实抢之。湿则提起即空抢可也。 <br/><br/>　　 凡平画忌如算子；终篇展玩，不见横画，始是书法。 <br/><br/>　　 第七 直法 <br/><br/>　　 垂露， 首抢上，尾抢上，分四停各半之。 <br/><br/>　　 悬针， 首抢上，尾抢下，空出分五停，上二下一。 <br/><br/>　　 向 首抢左上右，右上左，昆抢左上左，右上右，偏蹲偏驻，侧抢侧过，分五停，上二 下二。 <br/><br/>　　 背 与向反。 <br/><br/>　　 努 首抢右筑锋，尾抢上，左衄讫趯出，分七停，上一下一，藏趯亦可。 <br/><br/>　　 □&lt;亻壹&gt; 首抢中心，上出，字分尽处空中落下，画分尽处蹲之。尾抢上出空中，力尽止，垂露、悬针、向、背、努等笔皆有之，肥瘠以字分为称，长短随偏傍所宜用。 <br/><br/>　　 第八 圆法 <br/><br/>　　 侧 点之变无穷，皆带侧势蹲之，首尾相顾，自成三过笔。有偃、仰、向、背、飞、伏、立等势，柳叶、鼠矢、蹲鸱、栗子等形。散水氵，上侧，中偃，下仰横，二停以四停，上内一，中外二，下自外四至内三。 <br/><br/>　　 联飞 四点相随，偃前以后横。（起偃煞横。） <br/><br/>　　 烈火灬 外相向而偃，内相随而仰。 <br/><br/>　　 曾头丷 对向贵从，上开下合。 <br/><br/>　　 其脚 相背贵横，上合下开。 <br/><br/>　　 啄 点首撇尾左出微仰，如鸟喙之啄物。 <br/><br/>　　 掠 点首撇尾右出微仰，如篦之掠发。 <br/><br/>　　 撇 背撇，首圆蹲过，作悬针法左出。向撇，首偏蹲右顾左转，作向竖尾悬针左出，如手前后撇物。 <br/><br/>　　 波乀 从乀五停，首一中三尾一。横乀五停，首一中二尾二。大体作仰画不蹲，以锋傍裹空蹲，三面力到，顺指攲下，力满微驻仰出，三过笔中又有三过，如水波之起伏。 <br/><br/>　　 拔乀 先作左撇飞笔，侧打锋不蹲，顺势鼓下，力满微驻仰出，三过笔，如手拔物。 <br/><br/>　　 逴辶 上点如右足立定，取力下屈如右股三折，取势下拔如右足之逴沟壑。 <br/><br/>　　 策 重提轻蹲，圆锋左出，势尽仰收，如鞭之策马，力在著物处。 <br/><br/>　　 磔乀 偏蹲偏驻，疾过缓出，首尾自藏。须先作上啄，取势如裂帛，力在裂外。 <br/><br/>　　 挫 因前笔衄出，或上或下，或左或右，皆衄法也。 <br/><br/>　　 打 提锋空中打下，乃点法之长者。 <br/><br/>　　 打勾 右打反趯抱腹。 <br/><br/>　　 趯下 前笔末蹲锋提趯，抱身贵短。 <br/><br/>　　 背抛L 向□&lt;亻壹&gt;仰勒反趯，趯贵宽圆，或仰背偃，或作垂露平，或作悬针平，或作圆趯，如背手抛物。 <br/><br/>　　 大背抛 仰勒衄，左努挑，或偃勒衄，右背挑，长短屈伸，各随字形。 <br/><br/>　　 挑 右背□&lt;亻壹&gt;，仰勒反趯，趯贵抱腹而清。 <br/><br/>　　 戈 提空中斫下，势尽 ，或仰趯抱身 ，或收趯归腹 ，或反趯向左，大体如向右 竖，而左右顾盼反趯之，势欲飞。有斫戈，有筑戈，有反戈，有飞戈。 <br/><br/>　　 勾裹 偃勒向□&lt;亻壹&gt;趯，或仰勒背□&lt;亻壹&gt;趯，勾努勒努趯，或偃向，或仰背。 <br/><br/>　　 双包乃 左先作向撇，撇尾停笔取势，飞笔随势包撇，势□&lt;亻壹&gt;打间对撇首，打背随勒尾，平撇尾。 <br/><br/>　　 双裹乃 阝法与双包同，但自撇首偏蹲取势，势远则勒短裹撇。 <br/><br/>　　 平方匚 上平，旁向，下偃；匚或上仰，旁背，下平。 <br/><br/>　　 飞方匚 上飞平，旁飞向，下飞偃。飞者，空中飞笔，紧提转腕疾出也。</span>