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“山寨清风—曾庆福书法展”在宜昌举行 [复制链接]

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发表于 2010-4-9 07:15:29 |只看该作者 |倒序浏览

“山寨清风—曾庆福书法展”在宜昌举行


      42,由宜昌市文联、市书协、市硬笔书协和市博物馆联合主办的“山寨清风—曾庆福书法展”在宜昌博物馆开幕。湖北省书法家协会副主席张明明、省广播电影电视局和宜昌市级领导及500多名书法爱好者参加开幕式。开幕式由湖北省硬笔书法家联谊会副主席、宜昌市文联主席周德聪主持,湖北省硬笔书法家联谊会、《中国硬笔书法》杂志、中国硬笔书法网等发来贺电。
曾庆福现为中国硬笔书协会员、宜昌市书协副主席、宜昌市硬笔书协主席,于公务之余研习书法三十余年,软硬兼施,诗书双修。本次展览展出曾庆福三年来精心创作的近100件毛笔和硬笔作品,五体俱全,形式多样,既有庙堂庄典之象,又富山野清穆之风。由中国书法院研究员乐泉题辞的“山寨清风”—《曾庆福书法集》在开幕式上同时首发。
据悉,“山寨清风—曾庆福书法展”于4210日在宜昌博物馆免费展出。(金 强)
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发表于 2010-4-9 07:20:17 |只看该作者

情志不移    渐入佳境

——曾庆福书法管窥

                                                周德聪


    庆福兄生于五峰,长于五峰,长年工作于五峰。他对五峰的钟情,一如他对书法的爱恋,几十年矢志不移,于是便有了乐泉先生在看了他的书法之后,欣然写下“山寨清风”四个大字。庆福兄把它置于卷首,此情此志昭然矣!
    五峰与宜昌同属山城,所不同者五峰为宜昌所辖而已。空中直线距离虽然不远,然在上个世纪交通尚不发达的时侯,要从五峰来到宜昌,至少也需六至七个小时的车程,其闭塞可想而知。然而,就是在这样一个深山环抱的区区县城。庆福兄一边致力于他的公务,一边致力于他的书法,在“志于道、据于德、依于仁、游于艺”的古训之下,三十余载不离不弃,先后于政府办、文化局、文联、宣传部、广电局担任要职,也由书法爱好者跃变为县书协主席、宜昌市书协副主席、宜昌市硬笔书协主席、省书协创作研究员,可谓双向递进,互为提携,成就了曾庆福这样一个具有文人修养与艺术家气质的国家公务员形象。他能歌善舞,晓画擅书,吟诗作文,对弈饮酒,皆有豪放倜傥之态与风雅蕴藉之情,张驰有度,实为性情中人。
    我与庆福同年生,且有共同的爱好,因此,无论是二十世纪的书札往还,还是二十一世纪的信息交流,多围绕一个书法的情结,或切磋书技,或探讨书道,均于真诚之中显现出其乐融融,其情殷殷,其意切切,其志坦坦。
    他的书法,无论软硬,皆取法纯正,绝无信笔涂鸦之举。于楷书,他钟情欧阳询,于行草,他痴迷王羲之、浸淫米襄阳,故其用笔时有潇洒放逸之姿,而又不乏内敛之质,其结字大多清丽雅正,楚楚动人,其章法亦流泻出一股“书卷之气”,疏密欹正,大小掩映。在追求视觉冲击的当下,他的笔墨语言似乎更能润滋心田,亦即是说,庆福书法的价值取向更合于古代文人的传统雅趣,让人在静静的把玩中悟得书写的真情与奥义。
    在浮躁的展厅文化泛化的当下,书法这门本来具有宁静内蕴的书写文化渐渐成了炫奇斗巧乃至发泄的玩物,这是应当引起警惕的。庆福书法的本质没有偏离传统的书写文化,他敬畏文字的意义表达与艺术语言陈述的逻辑规范,因而我们在他的作品中,既可窥见他对传统书法经典的广泛摄取,亦能看出他对传统的整合与融铸,更多的则是他在入帖与出帖的过程中情感的注入与释放。他对五体均有涉猎,但重点则在行草,偶尔亦对榜书有所尝试,此中关捩,全在其文人情怀而已。
    书法生存的土壤在民间,当广大的人民大众都不需要书法的时侯,书法也将不复存在。故此,庆福的书法始终定位在“雅俗共赏”的层面,不是他不懂高雅,而是他深知“雅”的东西必须以“俗”的方式表达,“俗”的东西必须以“雅”的语言提升,只有雅不伤俗,俗不伤雅的艺术表达,才可能被广大民众所接受与欣赏,这是被历史反复证明了的真理。
    在篆隶楷行草五体书中,最能被大众接受的显然是楷书与行书,或将二者结合而产生的一种中间书体——楷行或行楷,庆福的书法优势于此最为突出,无论是从实用层面还是从审美层面去观照,都表现出一种别样的亲和与魅力。魅力来自传统,亲和源自性情,二者融汇贯通,自显风骚之意。
    庆福用笔娴熟,能放能收,局部时出精彩,然整体观照不够,这与他的书写姿势有关,即使近视亦应居高临下,不可身俯过低,使视野受限也。
    庆福已过不惑,书法的总体风格渐趋成型,“人书俱老”在当代曾遭质疑,但我相信,随着时间的推移与庆福对书法的深入理解与探索,渐入佳境展示大美位列仙班,是指日可待的。

                                                                           2010.1.28
于武昌
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