书理通禅理 我手写我心
——我的篆书创作心得
■祝鸿新
自清以来,碑学大兴,然过于追求金石之斑驳味,篆书习气日重,致使千人一面的现象殃及当今,齐老先生“学我者生,似我者死”的感叹恐不仅只指绘画与篆刻吧!值得庆幸的是当今书家已渐渐认识到这一点,正逐步从前人阴影里摆脱出来。由此观念出发,许多人避开篆书,确为明智之举,而世面上风传“篆书难学”怕亦与此有关。一方面是起步难,古文字体系早已失去其日常应用的价值,能对其运用自如则非要有扎实的古文字功底不可,此为问题表层。另一方面是文化心理的自我超越难,此为深层原因。审美心理的地域稳定及主体观念的遗传稳定,使“好文章让秦汉说尽,好诗词让唐宋言尽”的思想深入人心。清至民国的诸多书家,大都以篆书名世。纵然时代进步能使我们见古人所未见,但审美观的演进相对于人类史而言是渐变的,不会在几十年,甚至上百年变得面目全非。书法作为我们民族的特有艺术尤其如此。因而,当代书家要超越前人藩篱的难度便可想而知,篆书脱离了清末民国诸家则很难得到时代甚至书家的认可。现代人写篆书更成了费力不讨好的事。而我却正是在这种思想状况下进入篆书世界的。祝鸿新篆书吴昌硕题梅兰竹菊六条屏
释文:墨磨人处好生涯,纸阁芦帘阅岁华。饮水不愁饥欲死,平生能事写梅花。东涂西抹鬓成丝,深夜挑灯读楚辞。风叶雨花随意写,申江潮满月明时。支离夺墨笔沾衣,写罢修篁紧掩扉。犹恐夜深风雨至,一枝化作碧虬飞。雨后东篱野色寒,骚人常把菊英餐。朱门酒肉熏天臭,醉尝黄花当牡丹。
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