中国硬笔书法论坛

标题: 十人谈阿中~~~ [打印本页]

作者: 陆舍无 时间: 2006-8-23 06:40:36 标题: 十人谈阿中~~~

1.浙江高甬春谈阿中     草寇者，梁山好汉，硬坛的好汉不在山东，安徽有一名寇，姓周名继中，谓其草寇，三条证实。     其一、一个人的“山寨主”阿中并弃正式职业，取财于教书之道，员徒过百，惜无一个顶戴花翎，仅一个忙于“教务”，给其冠以“阿中作坊”，一介文人，不用雅号，为“斋、轩、室均可，以“坊”为名，落俗，寇也。     其二、唯我独尊“自由体”阿中乃书坛高手，软硬兼施，各体皆能，独具自家风貌，虽“野”到极致，却得评委欢心，屡屡入选国展，我等观者不见其书法套路出自哪门哪派，实在不满，谓其“野狐禅”野者，寇也。     其三、自封 “论坛”大元帅。硬坛网络三大巨头，阿中算一个，其所占山头为“中国硬笔论坛”，仅此名，我觉有疑，“硬笔论坛”应以论“笔”为主，要论“硬笔书法”定要加“书法”两字，硬笔是硬笔，书法是书法，阿中不经意用之，当然，不经意也是一种境界，寇也！

作者: 陆舍无 时间: 2006-8-23 06:42:30

2.江苏李静凤谈阿中     阿中说他是初中生，这令我想起启功的夫子自道曰：高中生、副教授。阿中是农家子，父母恨透了他怎么爱上写字这一行！服海军役后，又到中国文联打工，现在则回乡靠教小孩子写字糊日子。每想起他，我的怨怼就全消，因我一直怀恨自己不能从事喜爱的事情，却在金融这个行当里薰了几十年铜臭。现在看来，我有多么幸运。设若阿中像我一样，他该少吃多少苦。偏偏他要靠写字养活写字，偏偏他做到了，阿中令我敬畏。     当今诗坛有一明一暗两大派别，一曰新诗，一曰旧诗。程千帆先生曾云：新诗越新越好，旧诗越旧越好。而我是浸淫于这越旧越好的别一诗坛的。观当今书坛也在传统与现代间徘徊、探索，与诗坛情形略似，但不似诗坛有明暗之别，而多交融互在。阿中则似是倾向于越新越好这一派的。记得黄宾虹大师当年七墨之法的画作颇不为时人接受，因其太“新”而已，却在他去世多年的当代如此火爆，可见“新”是指向未来的，而“旧”是指向古的。但谁又能说这两种指向最后的交合不是一个圆呢！因未来与古代都具有一种渺茫的性质，所以我们都要在一个共同的当下进行探究。在这两种指向的探究与融汇里，我们会有无穷的收获与惊喜。我相信阿中，他决不是一个盲目的探究者。我期待他带给我们更多的惊喜。

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作者: 陆舍无 时间: 2006-8-23 06:42:51

3.广州李庆绿“砍”阿中   “砍”阿中是一件爽心事，首先，阿中是硬坛重量级选手，“砍”起来劲头十足；其次，阿中又是一个书坛多面手，“砍”起来丰富多彩；再次，阿中“风流”韵事颇多，“砍”起来流光溢彩！好不痛快！ 接到“砍”阿中的任务，令鄙人颇有顾虑，因为阿中的“粉丝”遍布城乡和网络各个角落，弄不好出来行走江湖，冷不丁就有砖头飞来。但是想到不能有负有关部门重托，还是该出手时就出手吧！ “砍”阿中大法：     一、        拿刀把他削平。在我们中华民族，有着一个优良的传统，就是谁敢冒出来，就有人拿他开刀，直到把他搞得没有脾气，老老实实呆一边凉快去才罢休。可恨的是阿中是越“削“越来劲的主，眼看就是冒得越来越高。失败啊！    二、        组织出面，处理他。大家都知道，只要组织出面，再大的事也可以摆平，可恨的是阿中不大理会组织上的事，他有自己的阵地 --中国硬笔论坛，该干啥干啥！失败啊！    三、        让他下岗。这招能逼死绝大多数人，但是更可恨的是阿中就自谋职业，是一个自由职业者，生活挺滋润的，快活如神仙。失败啊！ ……    唉！碰上阿中这个硬骨头，没法“砍”！

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作者: 陆舍无 时间: 2006-8-23 06:43:07

4.江苏郑可春谈阿中 走进精品 --再读周继中作品 ■郑可春     周继中先生的作品我已品尝多次，并写过多篇评论文章。但面前的这么多佳构，不得不让我又产生再读的欲望。       大家知道，书法史上王羲之的《兰亭序》、颜真卿的《祭侄文稿》等佳构，它们之所以能为人们所称道而百读不厌，显然是由于它们具备了毛笔书法精品的条件，因而得到大家的公认并推崇。这样的书法典范昭示着毛笔书坛，也引领着硬笔书坛。含山周继中先生正努力地在这条路上前行。      我们认为，一幅可以称得上精品的硬笔书法作品，它至少能给人有如下的感觉：有毛笔书法传统功夫、有硬笔书法本体语言、被大家广为接受。       硬笔书法的传统太少了，或者说根本就是空白，毛笔书法有悠久的历史、丰富的名碑法帖和书法理论，是学习硬笔书法的宝藏。在这一点上，先生是明智的也是用功的，他的隶书、行书的取法直指好大王、蜀素帖、圣教序等，并同时注意汲取时人的营养，因而我们在品读先生的作品时，有时是充满着矛盾的，由于先生是多维的汲取，有民间的，有传统经典的，而且当下毛笔书坛好多前卫的因素他能有用地拿来，并掺杂其中，手段是高明的，目标也是明确的，意识也是超前的。由于思想的活跃性，手段的多样性，所以，当我们接触到先生的作品还没来得及仔细欣赏时就被它深深的俘虏了。       当我们仔细品位作品时，应该说传统功夫还是较为深厚的，给人的感觉是有渊源的，而且适时地传递出更多的自我理解，我知道，这是他心灵的释放，是对生活的理解而用线条来加以诠释，而传达出一种“韵味”来。作为先生的毛笔书法，能透露出这种味道已不足为怪了，有他新人奖的获奖作品为例证。而作为先生的硬笔书法作品，我们也能从中嗅到这股气息来，在当下硬坛是为数不多的好手之一，因为硬笔书法作品的“韵味”并不是毛笔书法作品意蕴的简单复制，它是由硬笔书法作品本身所生发的本体语言，是指作品所具有的魅力而带来的一种品格，并且这种品格潜在地影响着敏锐的欣赏者。“韵”字由六朝而至宋代，则被推为美学上的极致，并开拓出具有魏晋六朝诗风、书风和美学特征的境界。        黄庭坚说：观魏晋间人论事，皆语少而意密，大都尤有古人风泽，略可想见。论人物要是韵胜，为尤难得。蓄书者能以韵观之，当得仿佛。黄庭坚将“韵”描述并理解为一种精神活动，并且同时以与“韵”相关的韵、味、淡置换了道、气、理、法，而偏向于清淡、简朴、古质、柔缓这样一些在感性世界中造成韵味无穷的审美效果，这样的作品能让人们在其中体味到更深一层的内蕴并回味无穷。这一切，我们从先生的作品可以约略读到，确实是相当不容易的。    由此，看来先生的作品是有传统的，而且具备了传统的基本法度；也基本有了硬笔书法的本体语言，从先生作品所透露出来的那种随其性情，以道义学养入书，随意所适，而不拘于模式化了的法度。在有基本技巧、工力的前提下，十分强调那种“心忘于手、手忘于笔”的达意。应该说，先生是领会和继承了古代的书法精神，而使得他的硬笔书法作品能透露出这种气息来。而更为可喜的是先生的这种风格也越来越被当下硬坛所接受，为更多的硬笔书法爱好者所推崇。   这样看来，先生的硬笔书法作品基本具备了一幅精品所要具备的基本条件。而且，我们还注意到，先生在最近一段时间在传统的二王经典法帖上下苦功，想必先生是在作品的古典性和纯粹性上下功夫，使他的硬笔书法作品更能经得起时间的考验。这一切，我们等待先生的更进一步，也等待时间老人对它进行检验。

[此贴子已经被作者于2006-8-23 22:29:20编辑过]

作者: 陆舍无 时间: 2006-8-23 06:43:24

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作者: 陆舍无 时间: 2006-8-23 06:43:42

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作者: 陆舍无 时间: 2006-8-23 06:43:58

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作者: 陆舍无 时间: 2006-8-23 06:44:12

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作者: 陆舍无 时间: 2006-8-23 06:44:37

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作者: 陆舍无 时间: 2006-8-23 06:45:02

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作者: 天下一人 时间: 2006-8-23 09:06:37

透彻啊~~

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