| 本帖最后由 张文海 于 2009-5-5 01:17 编辑 随 感 张文海 （一） 虽说书法也是一种技能的显现，但不能仅停留在 对几首唐诗宋词的不厌其烦的抄录上，如此的创作，除了说明自己仅仅处于技术的层面外，并无多大艺术的价值。 （二） 现代人也许综合素质比古人强多了，比古人聪明多了，正因为现代人最不缺少的是“聪明了”，聪明反被聪明累，张扬的结果恰恰少了古人那种对艺术池水尽墨、退笔如山的功夫、诚敬之心、文化修养以及恬淡自然的那份情愫了。书法品位反到与古人霄壤之别。不然，为什么再没有出现兰亭叙、祭侄稿那样辉耀千年撼人肺腑的经典之作呢？ (三) 硬笔表现抒情的重点，应该放在线条功力的打造上。 毛笔性柔，开合度大，故任何一个人都容易划出粗细反差大的线条来，而硬笔则不然，因其硬质，不是任意就能写出粗细之变的线条的，须要垫纸，须要手腕挥运提按完成，注重手上功夫、笔法提按的训练，增强运笔技能，从而表现线条的内涵，达其性情。如 果舍此追求，写出的硬笔字岂不成了粗细一致、干巴无味的火柴棍了？缺乏了线条形态的千变万化，何谈艺术之韵?技不精熟，不能达其妙处；艺不知变，不能通其造化。至精而后可阐其妙，至变而后则通其数。 曾有人认为硬笔不易变化，重点应在结构，实际是怯步不前、回避矛盾，谬也。以上所言，乃就硬笔书法而言，非实用硬笔字也。 2009.5.3晚10时 |
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