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标题: 醉心金石钟情翰墨 [打印本页]

作者: 许燕舞 时间: 2007-10-8 10:47:40 标题: 醉心金石钟情翰墨

醉心金石钟情翰墨
——蔡静安先生及其书法篆刻

■周德聪

蔡静安，1928年出生，湖北宜昌人。曾署名壹舟，墨缘轩主人，别号静庵。自幼酷爱书法，早年从师徐艺生，始从苏黄入手，继而临习郑文公、张猛龙、曹全、石门、嵩高灵庙诸碑，寒暑不辍六十春秋。雅好篆刻，于秦玺汉印之中浸淫深久，渐悟书从印入、印从书出之理。精于藏石、赏石，常于书斋之中“静听石语”，妙通禅理。静安先生性耿介特立，快人直语，从不隐瞒自己的观点，既不阿谀奉迎，也不随声附和，眼界甚高，凡钟情之艺，必至精妙而后可。作书、治印、藏石，务求美善。对于任何人的草率索书与索印，只能在长久的期待中慢慢忘却，也因了这一近乎固执的性格，或许会在某一时段得罪一些人，时间久了，知道先生对所有的人——无论官员与平民，皆如此时，自然也便渐渐懂得并接受蔡老的为人与处世之道。
　　他的篆书，取法高古，于龟甲兽骨中反复摩挲，深得线条的峻利与爽健，又因在古玺汉印中陶铸融冶，故又在书作中增益其金石之气，刚狠的用笔、苍浑的墨气、疏密的空间、有意味的章法形式，形成了先生篆书古朴苍老的风格。
　　我以为，在篆隶之中，先生的隶书更具特色，这首先表现在他的融篆于隶的笔法与结字上。任何一位有成就的书家，无不在笔法上显示其功力与独特的个性。先生用笔，威猛无比、凌空取势、奋然落纸、颤行推进、疾涩互渗，在或重或轻或慢或快的交替行进中，令线条极富节奏与韵律。斑驳浑劲，确有力能扛鼎之概。他的许多隶书作品，横向的笔画粗实厚重，而纵向的笔画则相对瘦劲，然重而不浊、瘦而不弱，更显屈劲如铁、劲挺遒逸的风姿。先生的隶书结字，平中见奇，密中显疏，或以篆结，或以隶布，方峻整饬，不乏匠心独运。时出意外之笔，复回预料之中。横画密集之字，书写时亦如篆刻使刀，将所有的横画从上至下铺排而来，打乱了汉字笔画的先后顺序，但字构完毕，则无一懈笔，设若不是精于布白的高手，断难达到此等境界。在各种形式的作品中，我更欣赏蔡老的隶书对联和他的屏条。对联字数少，但对作者的要求更高，弄不好就会平板，字的大小变化、疏密变化、欹正变化、上下联之间字势的呼应变化等等，都必须一气呵成，且无造作之嫌，这是需要修养的。他的多屏条隶书，洋洋几百言，有的甚至上千言，不仅很少懈笔，而且首尾精神贯通，风神洒落，可谓“真力弥满，万象在旁”。
　　他的隶书风格跨度较大，有的飘逸如石门，有的古拙如张迁，有的潇洒似汉简，有的雄厚类孔宙，可见蔡老在汉碑的取法上是十分广博的，而对其汉碑精微的抉发，又是独到的。因为在他的隶书中，所谓“汉碑气厚”是一以贯之的客观存在。
　　他的楷书主要取法北碑一路。上追《张猛龙》之精警奇伟，下探赵之谦之圆劲俊拔，形成自己既雄且秀的风格特征，这在精神内核上，与颜真卿楷书的“雄秀独出”相表里，但其笔法却有不同：颜真卿的楷书是融篆籀之圆笔所形成的“雄秀”，而静安先生则是用方笔显示的柔姿以达到雄而秀的境界。当然我们不能说蔡老的楷书已臻颜书的高度，他在融冶笔法与结字的过程中，尚存一些不尽如人意的地方。如杜甫诗《春夜喜雨》中的“风”之横折弯钩与“夜”之整体的结构布白，还未达到协调。或许蔡老深知楷书之不如篆隶，故作品集中仅此一件。
　　在五体书中，我以为先生的行草相对弱些，这主要表现在对传统精华的吸纳上，不如篆隶甚至楷书的渊源有自，而更多的只表现了自己的个性。线条虽然劲直但缺乏应有的内蕴，有时候柔韧的内力更能耐人品味与咀嚼。估计先生也知道行草逊于篆隶，故在作品集中，也只见到“白日依山尽”一件条幅。
　　也许是先生对“书从印入，印从书出”的深刻颖悟，以至于我们在欣赏他的书法与篆刻时，有难分轩轾的感觉。当代有许多书家善书而不擅印，也有很多印人擅印而不善书。静安先生是典型的书法篆刻家，他集书法创作与篆刻创作于一身，都达到了一定的境界，这在古代并不鲜见，而在当代却是凤毛麟角。
　　与所有篆刻家一样，静安先生少不了对古玺汉印的大量临摹与研习，也少不了对历史上著名篆刻家及其作品的探究与借鉴，更少不了当代篆刻及其印风对他的影响。研习借鉴也好，临摹印象也罢，关键还是要形成自己的面目。我以为蔡老的篆刻是有传统且有个性的创造，因而是可以名家的。这与亦步亦趋追摹古人与时人者不可同日而语。
　　他的刀法，冲切并用，或干净利落，或沉郁顿挫；方圆并施，或如屈铁之劲，或如漏痕之曲，都表现出一种使刀如笔的力度与厚度，从而呈现出一种立体的效果。其白文印，大多具有汉印的浑厚与沉雄，时而辅以白石刀法，似有悦耳之金石之声，白文线条毛糙斑驳，给人以幽邈玄远的历史之感；朱文印婉曲流畅，婀娜多姿，或用金文大篆之态，或施铁线小篆之法，随其性欲，变化多方。
　　方寸天地，尤讲结字与章法，蔡老深谙此理。在结字上，挪移与错位，颠倒与反文，甚至不避讳今文与古文，可谓无所不用其极。而在章法上，更是恪守疏密有致，与回环呼应，在疏处可以跑马，密处不使透风的位置经营中，崭露才情与睿智，大面积留白的地方，时常有或朱或白的斑点，即使是印章的边栏，无论是朱文印的实线布框，还是白文印的依边就势，亦整亦缺，似残实破，刀刻与敲击，都凸显出作者对形式美敏感的把握与追求。
　　难能可贵的是，蔡老入印的许多印文，都是长江三峡与宜昌区域的风景名胜，表面上看来，只是随便的取舍，但个中却渗透着先生对家乡深深的眷恋与挚爱的殷殷情愫。

蔡静安篆刻

隶书书宗石赏联

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